Светостойкость красителей - историческая перспектива

Мой дорогой друг недавно дал мне в руки небольшой буклет: Быстрое окрашивание и красители пользователя Джеймс Мортон. Это переплетенный протокол лекции, которую Мортон прочитал в Королевском обществе искусств в Лондоне в 1929 году.

Отец Мортона, Александр Мортон, основал ткацкую компанию Alexander Morton &Co в Англии в конце 19 века. Сын Джеймс получил образование химика и специализировался на использовании стойких светостойких красок для целлюлозных тканей. В повествовании Джеймс рассказывает о работе, которую он проделал в 1903 году по разработке палитры светостойких красок для текстильных изделий. Это было интересное время для разработки и использования красителей для текстиля. Вплоть до второй половины XIX века натуральные красители для растений и насекомых были источником всех красителей для текстиля, но к началу 20-го века химические красители быстро вытеснили натуральные красители в промышленности.

Компания Мортона специализируется на производстве тканых мебельных тканей для штор, ковров, обивки и гобеленов. Он рассказал о наблюдении за одним из гобеленов компании на витрине магазина. Спустя всего неделю цвета резко поблекли. Это заставило его усомниться в красителях, которые они использовали. Он реквизировал свою семейную теплицу (в которой раньше были томаты), чтобы провести серию тестов на светостойкость. Он тестировал ткани как своей собственной компании, так и ткани других производителей. Результаты он назвал «ошеломляющими». Даже глубокие оттенки, нанесенные на дорогие ткани, всего за неделю стали почти белыми. Он сделал подробные записи и задокументировал каждый образец.

После этих тщательных наблюдений его целью стало определение нескольких цветов (полученных с помощью химии), на которые можно было положиться и которые хорошо себя зарекомендовали. Мортон считал, что даже ограниченный диапазон цветов, который останется на ткани с течением времени, был намного предпочтительнее большой палитры цветов, которая быстро ухудшалась. Торговая марка компании Soundour . родился - сочетание слова «солнце» и шотландского слова «суровый», означающего «упрямый» или «трудно двигаться». Он определил ализаринов как «хороших друзей», которые сохранили свои оттенки. Это был класс химических красителей, основанный на синтетическом производстве ализарина, основного красного красителя корня марены. В 1869 году это был первый натуральный краситель, произведенный синтетическим путем. Цвета, полученные из минералов, были приемлемы в качестве источников для светло-коричневых оттенков. Индиго считалось неудовлетворительным с точки зрения долговечности целлюлозы, но индантреновые ванны красители, новые для рынка, служили хорошим источником желтых, синих и серых оттенков. (Это те же красители для чана, которые я раньше использовал в своей работе.)

Все выбранные химические красители были тщательно протестированы как в теплицах, так и на крышах домов в Индии, где солнце было жарким и сильным, а влажность была высокой. Результатом стала тщательно подобранная цветовая палитра, которую можно было рекламировать как надежную, и на нее можно было установить соответствующую цену - значительно более высокую, чем у других тканей на рынке. Задача заключалась в том, чтобы цвета держались столько же, сколько и сам текстиль.

Что меня поражает в этой истории, так это признание ценности светостойкости в то время, когда было такое волнение по поводу способности легко производить почти любой цвет с помощью новых «химических» красителей. Мортон изменил представление отрасли и подход к использованию синтетических красителей. Интересно, что он заявил, что «некоторые производители сомневаются в целесообразности повышения стандартов так высоко…»

Я не могу не видеть параллель с сегодняшним новым открытием и восхищением естественными цветами. Это волнение часто вызывает «слепое пятно», когда дело доходит до объективного взгляда на долговечность некоторых красителей. Если опыт создания цвета является единственной целью, тогда не так важно, сколько времени в конечном итоге продлится цвет, но если есть заказчик, который ожидает, что цвет будет длиться столько же, сколько и ткань, тогда стойкость цвета является решающим фактором. разное и важное дело.

Профессиональные красильщики натуральных красок на протяжении веков принимали решения, чтобы предоставить покупателям цвета самого лучшего качества. Справочник красильщика:Воспоминания 18-летнего ^-го -вековой мастер-колорист , Доминик Кардон делает следующее заявление о тестировании на «ложные» цвета:«Красильщику недостаточно иметь знания о необходимых ему лекарствах и их свойствах, а также успешно применять их. . Он также должен отличать быстрые цвета от фальшивых… »

Все краски блекнут - это факт. И весь текстиль испортится. Мой коллега, Джой Бутруп, говорит, что приемлемое выцветание красителя приводит к более светлой версии исходного оттенка при сохранении целостности исходного цвета:более светлый синий индиго, более мягкий мареновый красный и т. Д., А не «уродливый бежевый цвет». », Не имеющего отношения к оригиналу. И конечная цель состоит в том, чтобы цвет держался столько же, сколько и ткань.