Скрипичный смычок

<час />

Фон

Несколько видов струнных музыкальных инструментов, в том числе скрипка, на альте и виолончели нельзя успешно играть без смычка, поэтому их называют «смычковыми струнными инструментами». Поскольку они почти всегда слышны во время поклона, смычок считается неотъемлемой частью их звучания, внося свой собственный индивидуальный характер и тембр. В результате использование разных смычков на одном и том же инструменте создает соответственно разную тональность. Большинство инструменталистов считают, что качество смычка так же важно, как и качество самого инструмента, поэтому при изготовлении и выборе тонких смычков требуется особая тщательность.

История

Практика использования смычка для воспроизведения музыкального звука настолько древняя, что о ее происхождении можно только догадываться. Наиболее вероятный сценарий состоит в том, что древний охотничий лук с тетивой, обработанной смесью воска и смолы для удержания нитей вместе, служил либо инструментом, либо луком в различных контекстах. Исходя из этого примитивного происхождения, лук прошел бесчисленное количество стадий эволюции. Последними и наиболее важными для нас сегодня являются так называемые «ранние» луки и «современные» луки. Все луки этих типов имеют важные общие черты:они представляют собой заостренные палки из специальной древесины, которые постоянно изогнуты по дуге, и имеют уплощенную длину конского волоса, растянутую под некоторым натяжением от конца к концу палки. Один конец обычно заострен, а другой квадратный и обычно снабжен небольшой приподнятой частью, чтобы закрепить и отрегулировать натяжение волос. Заостренный конец каждого называется «острием», а выступ другого конца - «гайкой» или, позднее, «лягушкой». (Эксперты не знают, как возникло последнее название.)

Ранний лук (иногда называемый «барочным») основан на старейших и наиболее очевидных рисунках и имеет изгиб, который отклоняется от волос. Этот тип лука был широко распространен до начала XIX века, когда вошел в обиход современный лук. Хотя их конструкция делала эти смычки маневренными и отзывчивыми, их тонкость не подходила для давления, необходимого для более громкой и мощной игры. По мере того, как концертные залы и оркестры становились больше, инструменты семейства скрипок подвергались тонким изменениям, чтобы удовлетворить потребности великих исполнителей. Однако для раннего лука не было возможно никаких модификаций, и он быстро исчез из-за руки современного лука. После появления современного лука, ранний лук стал почти неслыханным, пока он не был возрожден в конце 1960-х энтузиастами ранней музыки, стремящимися воссоздать атмосферу того периода.

Современный лук стал настоящим открытием после того, как он появился во Франции на рубеже 19 века. Семье Турте обычно приписывают то, что современному смычку удалось придать ему окончательную форму, так же как Антонио Страдивари внес свой вклад в создание скрипки. Современное производство луков достигло своего пика в Париже в период с середины 19 до середины 20 веков, и мастера по изготовлению луков приезжали со всей Европы, чтобы сотрудничать со знаменитыми французскими мастерскими и поделиться своей безупречной репутацией в области изготовления луков. Самые большие изменения в современном луке заключались в том, что изгиб палки перевернулся внутрь волос, чтобы придать им большее натяжение и сопротивление; укорочение кончика до приземистого топора форма для ускорения гибкости ручки; введение винта и регулятора проушины для более тонкой укладки волос; и использование древесины пемарнбуко в качестве стандартной древесины для палки. Возможные дальнейшие улучшения включали адаптацию наконечника на лягушке, чтобы волосы распространились на всю ширину лягушки при любом натяжении. Создатели экспериментировали со множеством тонких модификаций, в том числе строили палки с круглым или восьмиугольным стержнем, используя драгоценные металлы и материалы для крепления, а также добавляя тонкие изменения в размер и кривизну палки. Сегодня прекрасные луки изготавливаются почти так же, если не точно так же, как когда-то мастерами, создававшими их во Франции более 150 лет назад.

Сырье

Изготовление лука начинается с выбора и грубой резки правильной древесины и сырья. Древесина пемамбуко - это общепринятая порода дерева, из которого изготавливается палка для лука. Древесина пернамбуку растет только в районе дельты Амазонки в одноименном бразильском штате. На самом деле существует несколько подвидов этой древесины, многие из которых полностью вымерли, а другие быстро исчезают. После заготовки бревна распиливают на доски, а затем на «заготовки», которые вырезают по грубым контурам, напоминающим палку и ее кончик. Эбеновое дерево для лягушки разделено из поперечных сечений бревна на небольшие клинья, которые напоминают готовые внешние размеры. Из листового серебра или золота подготавливается толщина различных металлических деталей, а из круглой палки из черного дерева или дюбеля изготавливается регулирующий цилиндр. Декоративная жемчужная горка и жемчужные глазки вылеплены из специально фрезерованных листов морского ушка или перламутровой раковины, распиленных и опиленных до грубого размера и формы.

Производственный
процесс

Черновая обработка клюшки

• 1 Под черновой обработкой стержня понимается процесс вырезания и строгания стержня до его приблизительных конечных размеров. Квадратная заготовка из дерева Пемнамбуку либо удерживается Основные части скрипичного смычка. поперек угла скамейки или вдоль специальной доски и строган вручную с помощью специально разработанных плоскостей, придавая палке характерную форму восьмиугольника. Используя устройство прямого нагрева, такое как спиртовка или газовая горелка, палочка медленно нагревается до тех пор, пока она не станет достаточно гибкой, чтобы можно было сгибаться. Когда все будет готово, палку изгибают по приблизительной или грубой кривой. Когда остынет, палку откладывают в сторону, и начинается работа над лягушкой.

Вырезание лягушки

• 2 Лягушка начинается с изготовления металлической фурнитуры. Некоторые детали требуют пайки, а также гибки и придания формы. Обойма, очень похожая на полукруглое кольцо, представляет собой полукруглую длину листового серебра, припаянную к плоской. На кнопку регулятора нужно одно-два серебряных кольца. Другие металлические части включают серебряный вкладыш, который имеет форму трех граней восьмиугольника на стальной матрице, чтобы соответствовать трем граням, на которых он будет контактировать с палкой. Если лягушка спроектирована с задней пластиной, пластина имеет форму и изгибается под углом 90 градусов к задней части лягушки, где она должна быть инкрустирована.

  Клин из эбенового дерева обрезан по длине и строган по центру со всех сторон с помощью небольшой острой, как бритва, плоскости. Различные металлические детали устанавливаются на лягушку на своих местах. Хотя современное промышленное производство использует фрезерные станки для выполнения этой части, лучшие современные строители без труда выполняют эту работу вручную.

  Установка металла на крестовину начинается с просверливания 3-миллиметрового отверстия, называемого «горловиной», прямо под местом, где находится наконечник. Обойма надевается на более широкую часть горловины с помощью ножа и небольших долот до тех пор, пока она не встанет заподлицо и выровняется. Борта имеют вогнутую форму с выемкой. Прорезь для жемчужной горки с подрезанными краями под углом 20 градусов должна быть выбрита долотами. Полость для волос, называемая пазом для волос, просверливается и вырезается в лягушке с помощью лукового сверла и долота. Затем лайнер приспосабливается к узкому краю длины лягушки с помощью стамески. Подкладка соответствует трем верхним граням восьмиугольной формы клюшки и является опорной поверхностью лягушки к палке. Коническая серебряная задняя пластина, идущая от задней части прорези для перламутра к центральной грани вкладыша, инкрустирована плоским концом лягушки. Затем лягушке придают форму с помощью ножа, напильников и маленьких скребков из тонкого стального листа. В этот момент по бокам лягушки инкрустированы украшения, называемые глазами. Затем на токарном станке отдельно вылепляется дюбель из черного дерева для кнопки регулятора.

Крепление лягушки к палке

• 3 После того, как лягушка будет готова, следующая работа - прикрепить ее к шероховатой палке. Это делается путем снятия мела лайнера лягушки и его трения о грани палки в том месте, где лягушка соприкасается. Путем маркировки палки таким образом и тщательного строгания, соскабливания и опиливания следов лягушка приводится в надлежащий контакт с тремя нижними гранями. Затем в стержне просверливаются отверстия для узла винта и проушины, с помощью которого лягушка крепится к латунной гайке на конце стержня.

Доработка палки и лягушки

• 4 В первую очередь необходимо прикрепить пластину из слоновой кости к головке или кончику лука. Подготавливается пластина из слоновой кости с выпуклым сечением под прямым углом «клюва» с тонким слоем шпона черного дерева по всей ее внутренней поверхности. На нижнюю грань головы приклеена слоновая кость.

  Формирование головы выполняется ножом и напильником. Эта работа обычно следует установленной модели и выполняется с помощью узора или шаблона, который попеременно отслеживается и сравнивается с резьбой по мере ее продвижения. Элегантные головные части классических луков часто бывают очень красивыми и вдохновляют ценителей во всем мире их коллекционировать. Все великие мастера по изготовлению лука запечатлели в своей работе свой собственный стиль, и эксперты легко могут распознать большинство важных стилей, причем каждая голова похожа на подпись мастера. Как только голова закончена, в ней нарезается паз для волос, и можно продолжать отделку палки.

  Теперь палка должна быть приведена в окончательное измерение - процесс, называемый градацией. Палочка сужается с 3,5–5,0 мм сразу за головой до 6,5–8,5 мм на конце пуговицы. Используя калибр или штангенциркуль, мастер умело выравнивает этот переход толщины в стержне. Весь процесс должен выполняться с сохранением целостности идеального восьмиугольника. Переход восьмиугольника в голову наиболее сложен и заканчивается тем, что три верхних грани сходятся вверх, две боковые грани становятся стороной головы, а три нижних становятся затылком, а фаски (тонкий чистовой пропил под углом 45 градусов к сторонам). Вся эта работа выполняется либо рубанком в случае фасеток, либо ножом и напильником для детализации головы. Во время строгания граней просто держите палку рукой по плоской доске или углу верстака. Во время отделки голову просто держите в руке.

  Если палку нужно закончить круглой, как и многие из них, края восьмиугольника после градуировки срезаются, и палочка закругляется таким образом до области примерно 1,6-2,4 дюйма (4-6 см) перед лягушка. Область, где держат лук, почти всегда восьмиугольная.

Лечение клюшки

• 5 На луке обычно нет настоящего лака, потому что Пернамбуку по своей природе темный и маслянистый. Но стик можно подвергнуть ряду химических обработок для достижения характерного шоколадно-коричневого цвета. Наиболее распространенной обработкой цвета является купание палки в азотной кислоте с последующей нейтрализацией парами аммиака. Лук придает дополнительный блеск и защиту с помощью техники, известной как «французская полировка». Это включает нанесение разбавленного раствора шеллака, иногда смешанного с другими камедями или смолами, с слегка промасленной тряпкой, обернутой вокруг пальцев.

  Черновая и чистовая обработка луковых палочек не различается по технике от ручного изготовления до промышленного производства. Большинство скрипичных смычков изготавливаются полностью вручную. Только скорость изготовления, качество материалов и старательность отделки отличают посредственное от возвышенного.

Притирка и прическа лука

• 6 Притирка или обмотка действует как захват для палки и часто называется «захватом». Обычно он покрывает 3 дюйма (7,6 см) длины, начиная от переднего края лягушки и заканчивая кончиком. Он состоит из какого-то материала, обычно из серебряной проволоки, намотанной компактной спиралью вокруг палки. Часть обмотки, ближайшая к лягушке, покрыта кожей, чтобы защитить место, где упирается большой палец игрока.

  Причесывание лука является обычным делом, так как волосы изнашиваются от игры и должны часто заменяться. Конский волос покупается уже выбранным, вытянутым и собранным по длине. От него отделяется небольшое количество, и на одном конце очень прочной тонкой нити вылепляется небольшой узелок, покрытый смолой. Узел становится сильнее, если поместить конец волос в жар пламени и расправить волосы за ним. Небольшая деревянная пробка вырезается так, чтобы она соответствовала пазу в голове, и волосы заворачиваются и прикрепляются к голове с помощью этой пробки, которая удерживает волосы, распространившиеся по верхнему краю, в аккуратную однородную плоскую полосу. Когда лягушка полностью выдвинута вперед, длина волос измеряется по длине, срезается и после долгого расчесывания и укладки завязывается аналогичным образом на конце рядом с лягушкой. Еще одна деревянная заглушка сделана для паза лягушки. Кольцо надевается на волосы, и после еще большего расчесывания волосы переворачиваются и снова закрепляются деревянной пробкой, на этот раз в лягушку. Волосы снова расчесываются перед тем, как вставлять жемчужную пластину, и снова после того, как надеть наконечник. Деревянный клин вырезан по ширине наконечника и удерживает волосы, распространившиеся в виде ленты. После еще некоторого расчесывания клин вдавливают в наконечник по направлению к волосам и обрезают ножом. После нанесения на волосы канифоли для удержания новый лук готов к игре.