Дульцимер

<час />

Фон

Происхождение цимбалы так же неуловимо, как и ее навязчивый звук. На это название претендуют два типа ставок для инструментов - оба имеют разную форму, разные методы игры и разное происхождение. Ладные цимбалы напоминают удлиненную скрипку с ограниченным количеством струн (обычно от трех до пяти), которые можно щипать или смывать. В Соединенных Штатах резные цимбалы более известны как Аппалачские или горные цимбалы.

Кованые цимбалы имеют прямоугольную или трапециевидную форму и имеют наборы из нескольких струн с диапазоном до трех октав. На инструменте играют с помощью двух легких колотушек, называемых молотками, которые имеют форму ложек с длинной ручкой и используются для ударов по струнам.

История

История обоих цимбалов запутана, потому что они были разработаны для исполнения народной музыки и независимо друг от друга возникли в ряде мест в Европе и на Ближнем Востоке. Неизвестно, как и пересекали ли разновидности цимбал культурные или топографические барьеры.

Кованые цимбалы считаются членом семейства цитр и, возможно, возникли в Иране как цитар или сантир, инструмент, используемый для создания древней классической музыки Персии. Торговля пряностями и шелком, которая охватила Ближний Восток в средние века и в эпоху Возрождения, возможно, была причиной появления этого инструмента в Испании к XII веку и его появления в Китае. В Китае это называется yangqin, yang ch 'in, или зарубежная цитра.

Французский вариант кованной цитры назывался тимпанон . и по его струнам били обтянутыми кожей молотками. Инструмент пользовался большой популярностью примерно с 1697-1770 гг. Благодаря изобретателю по имени Панталеон Хебестрейт, который построил версию со 186 струнами и назвал ее панталеон. Популярность этого инструмента, похоже, упала с появлением фортепиано.

Неизвестными путями иммиграции чеканные цимбалы прибыли в Соединенные Штаты. Инструмент был достаточно популярен, чтобы его можно было найти в каталогах Montgomery Ward и Sears Roebuck в 1800-х и начале 1900-х годов. Молотые цимбалы также были любимым инструментом Генри Форда и пережили умеренное возрождение благодаря его поклонникам. Клавесин и фортепиано - это кованые цимбалы, к которым прикреплены клавишные.

Аппалачские цимбалы или дульцимор обычно имеют форму песочных часов с тремя-пятью струнами и ладами (низкими выступами, к которым прижимаются струны). Его струны перебираются пальцами, медиатором или пером, а левая рука игрока держит палку или плектр на струнах в качестве упора. Северные поселенцы утверждают, что привезли цимбалы в Новый Свет. Шведы принесли свою версию под названием humle, Исландцы импортировали langspil, а норвежские иммигранты принесли langleik. Немцы и голландцы разработали два инструмента: scheitholt и hummel, который стал народным инструментом Пенсильвании, где поселились многие немцы. К этому сочетанию вариантов французы добавили свою Epinette des Vosges, который менее коробчатый и по форме больше похож на скрипку.

Многие шотландцы-ирландцы, покинувшие Ирландию в начале 1700-х годов, сначала поселились в Пенсильвании, а затем последовали за пограничниками в Аппалачи и вдоль реки Огайо. Находясь в Пенсильвании, они вполне могли слышать scheitholt или humle, которую играют пенсильванские голландцы. Немецкие инструменты представляли собой удлиненные коробки с ладами и ограниченным количеством струн; они либо слились с британскими версиями, либо были разработаны шотландско-ирландскими поселенцами, чтобы сформировать инструмент в форме песочных часов, ныне известный как Аппалачские цимбалы.

Дизайн

Как подсказывает история цимбал, почти все зависит от выбора формы аппалачских цимбал. Размер и глубину звуковой коробки необходимо выбирать под желаемое звучание инструмента. Более глубокие и большие коробки производят как громкие, так и более низкие тона. Пожалуй, самой привлекательной и, по-видимому, декоративной особенностью цимбал являются звуковые отверстия. Некоторые из них одновременно красивы и продуманы. Фактическая форма отверстия не влияет на звук, но важна длина прорезей или удлиненных отверстий. Как диафрагмы в скрипке, они освобождают более длинные части деки от сдерживающего воздействия жестких сторон, так что дека более чувствительно реагирует на струны.

Создание цимбалы начинается с создания выкройки и выбора размера инструмента. Размер определяется снаружи внутрь. Производители поставляют струны стандартной длины от 25 до 30 дюймов (63,5-76,2 см). Длина звуковой панели равна длине струн, но поскольку она прикреплена к звуковой коробке гайкой на несколько дюймов ниже верхней части твердого конца коробки, звуковая панель должна быть длиннее, чем дека. Звуковой ящик обычно имеет ширину 6–8 дюймов (15,2–20,3 см) и глубину до 2 дюймов (5,08 см). Доказано, что максимальные измерения обеспечивают наилучший характер звука, включая громкость и тембр, или качество звука.

После того, как выбраны основные размеры, на бумаге или картоне выполняется выкройка. Одна половина цимбалов очерчена на бумаге, которую сгибают по оси и разрезают для получения зеркального изображения. Будет создана форма, формирующая верхнюю и нижнюю кривые цимбал, поэтому перед тем, как узор будет вырезан, частичный узор будет сделан из этой формы, чтобы верх и низ совпадали.

Режим цимбалы от Генри Брайана! Вулфеборо, штат Нью-Гэмпшир, в 1898 году. (Из собраний Музея Генри Форда и Гринфилд Виллидж, Дирборн, Мичиган.)

Кованые цимбалы издают сладкий звук. Фактически, слово dulcimer происходит от греческого значения сладкий (dulce) и песня (menos). В то время как греки или персы, возможно, изобрели его почти 1000 лет назад, европейцы, вероятно, познакомились с цимбалой во время крестовых походов. Вскоре он стал фаворитом при королевском дворе, но музыканты жаловались на отсутствие динамического диапазона инструмента. Струнная клавиатура цимбалов в конечном итоге привела к развитию фортепиано, которое действительно предлагало динамический диапазон, в конечном итоге затмившее по популярности цимбалы. Хотя цимбалы больше не были придворным инструментом, они оставались большим фаворитом у уличных музыкантов, цыган и других простых людей.

Кованые цимбалы трапециевидной формы были с любовью изготовлены на рубеже веков. Красные с золотыми завитками и лакированной отделкой, они гордо украшены надписью «Генри Брайант-Мейкер-Вулфеборо NH 1898». Хотя мы мало что знаем о Генри Брайанте, мы подозреваем, что он мог играть на цимбалах, которому обычно было трудно приобретать цимбалы, и ему приходилось конструировать собственные инструменты. К счастью, сладкая песня чеканных цимбалов была заново открыта в начале двадцатого века с возрождением ранней американской народной музыки, и интерес снова возрос в 1960-х. Сегодня чеканные цимбалы легко доступны, и их успокаивающий звук вызывает все большее восхищение.

Нэнси Э.В. Брик

Необработанные материалы

Для изготовления цимбал можно использовать множество ценных пород дерева. Внешняя древесина формирует отделку и должна выбираться по ее красоте и текстуре, в то время как внутренняя древесина (обычно дуб) не обязательно должна быть привлекательной, хотя материал должен реагировать на пар, используемый для смягчения и придания формы сторонам. Внешняя или отделочная древесина, используемая для деки, может быть из ореха, ели, сосны или желтого тополя и должна производить яркий звук из-за наличия твердых и мягких полос в древесине. Такие полосы придадут готовым цимбалам визуальную и звуковую красоту. Корпус цимбал обычно изготавливается из более твердой древесины, такой как вишня, черный орех или красное дерево. Колки для камертона сделаны из бразильского палисандра, хотя старые цимбалы имеют колышки из черного, розового, металлического или грубого дерева.

Лады на старых цимбалах также делались из различных материалов, включая серебро, сталь, латунь, оленьий рог, слоновую кость, кость и различные породы дерева. Сегодня промышленный фреттинг-материал изготавливается специалистами в форме тройника в поперечном сечении, удобном для установки на инструмент. Эти лады изготавливаются из мельхиора или латуни. Струны для цимбалов, также изготовленные специализированными производителями, являются стандартными, в них используются те же струны, что и для 12-струнных гитар.

Производственный
процесс

Мастер сборки приспособлений

• 1 После выбора рисунка и создания выкройки необходимо сконструировать плашки, формирующие стороны цимбалы. Речь идет только о двух формах:изгибах верхней и нижней частей инструмента, называемых партиями, и центральном, похожем на скрипку вырезе, называемом талией, который может быть любой простой кривой, включая круг. Для изготовления штампов используются тяжелые деревянные бруски. Изгибы вырезаются ленточной пилой и шлифуются до точного совпадения.
• 2 Сборка главного приспособления также является важной подготовкой. Приспособление представляет собой кусок фанеры, на который крепят и формируют цимбалы. Обычно выбирается кусок фанеры толщиной 0,75 дюйма (1,9 см), который примерно на 10 дюймов (25,4 см) длиннее, чем цимбал, и на 4 или 5 дюймов (10,2–13 см) шире. Рисунок устанавливается в центре доски, и четырехгрошовые гвозди для отделки вбиваются в доску на расстоянии 2 дюйма (5,1 см) по краю рисунка с дополнительным пространством на концах. Гвозди поддерживают внутренние стороны инструмента во время формирования.

Боковые стороны и внутренние распорки

• 3 Для придания формы боковинам древесину толщиной 0,125 дюйма (0,32 см) разрезают на куски такой же глубины, как цимбалы, и более длинных, чем изгибы, образующие звуковую коробку. Один кусок отделанной древесины, подкрепленный куском дуба, помещают в пароварку примерно на 20 минут, чтобы древесина стала мягче. Древесину осторожно удаляют, помещают между половинками матрицы и зажимают вместе. Затем форму с вложенными деревянными деталями сушат в духовке. Так формируются все разделы. Затем кусок дерева внешней отделки приклеивается к дубовой основе с помощью клея из полиэстера или эпоксидной смолы. Склеенные секции возвращаются в штампы и зажимаются до затвердевания клея.
• 4 Когда все изогнутые боковые части сформированы, центральные кривые помещаются в главную сборку стапеля. Их необходимо регулировать на глаз, чтобы они были симметричными. Затем по сторонам секций забивают гвозди, чтобы удерживать их на месте. Концевые секции должны быть подогнаны к центральным деталям, однако все секции были обрезаны длинными. После того, как концы правильно подогнаны, центральные части снимаются, обрезаются до нужной длины и шлифуются или шлифуются для гладкости. Затем устанавливаются концевые секции. Они будут перекрывать центральные секции и должны быть обрезаны, чтобы они совпадали с концами центральных секций. Кроме того, внутренние дубовые детали обрезаются, чтобы они не выступали на готовой поверхности. Визуальная симметрия и плотно прилегающие суставы сделают инструмент самым красивым по звучанию и внешнему виду.
• 5 внутренних распорок необходимы для обеспечения прочности конструкции инструмента, а также для обеспечения наилучшего резонанса. Раскосы подходят к стыкам изогнутых секций, а также по центрам верхней и нижней изогнутых секций. Подтяжки подходят к задней части цимбалы и к передней части (дека), но они не простираются на всю глубину инструмента. Подтяжки устанавливаются на выемки в боковых частях. Сначала приклеиваются и фиксируются задние распорки. Размещение передних подтяжек предлагает Типичный цимбал. последний шанс отрегулировать форму инструмента.

Регулировочная головка и колышки

• 6 У цимбалов часто есть тщательно прокрученные настроечные головки на вершинах инструментов. Настроечная головка должна быть достаточно большой, чтобы между штифтами оставалось расстояние 1 дюйм (2,54 см). Также следует позаботиться о том, чтобы штыри располагались таким образом, чтобы веревка от одного не заезжала на колышек другого. Соответствующие отверстия для штифтов на головке вырезаются и сужаются до нужного размера.
• 7 Голова состоит из трех деревянных кусков, которые будут соединены между собой. Общий размер составляет около 7 дюймов (18 см) в длину и 4 дюйма (10,2 см) в ширину. Кусочки зажимаются или слегка склеиваются и вырезаются ленточной пилой для придания формы свитку. Кусочки разбираются, в нижней части центральной секции вырезается прорезь для струны, а затем куски окончательно склеиваются. После застывания клея просверливаются отверстия под колышки. Затем инструментальная часть настраивающей головки должна быть прорезана пазами, чтобы соответствовать инструменту, а конус настраивающей головки должен быть сформирован путем тщательной обработки дерева и гладкого шлифования.
• 8 Требуется четыре настроечных колышка. Кусочки квадратного палисандра размером 1 дюйм (2,54 см) разрезаются на длину 4 дюйма (10,2 см). Два дюйма от общей длины повернуты, чтобы сформировать конический штифт, а головки сплющены и имеют такую ​​форму, чтобы их было легко захватывать. Штифты должны быть индивидуально подогнаны к настраивающей головке, потому что конусы могут быть разными. Коническая развертка используется для расширения отверстий, которые ранее были просверлены в настроечной головке. Настраивающую головку можно установить по бокам звуковой коробки, тщательно совместив и установив пазы. Подгоняемый блок выполнен в соответствии с основанием настраивающей головки и укрепляет верхний конец звуковой коробки. Затем стыки склеиваются и надежно зажимаются. Для нижнего конца звуковой коробки сделана хвостовая часть с пазами, чтобы соответствовать сторонам звуковой коробки. Аналогичный блок усиления сделан и для хвостовой части.

Дека и звуковая панель

• 9 Дека работает как диафрагма, позволяющая воздуху (и звуку) резонировать в инструменте. Зерна в древесине должны занимать всю длину звуковой коробки. Дека состоит из двух частей с зазором около 1 дюйма (2,54 см) между двумя половинами, чтобы учесть полую часть звуковой панели. Дека также обрезана так, чтобы выступать за края цимбалы примерно на 0,125 дюйма (0,32 см). Две половинки прикреплены к сторонам с помощью выступающей кромки, приклеены и закреплены на месте.
• 10 Звуковая панель равна длине звуковой коробки плюс 1,3 см (0,5 дюйма), простираясь до головки настройки. Он построен из трех кусков дерева и является полупустым. То есть две части отделочного дерева образуют боковые стороны, а верхняя часть образует гриф, оставляя трехсторонний центральный туннель или трубу в середине деки. Готовые детали обрезаются, чтобы закрыть верхний и нижний концы звуковой панели, и вся сборка устанавливается и приклеивается на место. Кромки и концы проверяются на прямоугольность и сглаживаются. Отверстие для гайки, используемой для крепления звуковой панели к звуковой коробке, просверлено на несколько дюймов ниже места соединения звуковой панели с настраивающей головкой, поэтому они не связаны акустически. Гайка - единственное соединение, прикрепляющее звуковую панель к звуковой коробке, что опять же обеспечивает вибрацию и резонанс.
• 11 ладов расположены на грифе звуковой панели на основе расчетов, связанных с длиной струны инструмента. Позиции ладов обычно смягчаются путем сравнения тонов с настроенным фортепиано и изменения положения ладов до того, как они будут размещены навсегда. Готовый металлический лад забивается в пропилах в местах расположения ладов. Пилы очень тонкие и имеют глубину примерно 0,0625 дюйма на 0,16 см). Перерезание вызывает дребезжание ладов. Края готовых ладов подпиливаются для гладкости и ровности. Также из твердого клена вырезается мост. Он помещается в хвостовой части цимбалы для поддержки струн и может плавать на месте, а не приклеиваться, чтобы обеспечить точную настройку струн и оптимальное звучание.

Звуковая коробка и струны

• 12 Наконец, задняя часть звуковой коробки вырезается из отделанного дерева цельным куском с нахлестом по краю 0,125 дюйма (0,32 см). Спинка приклеивается ко всем краям и скобам на тыльной стороне инструмента.
• 13 Струны крепятся к инструменту до того, как дерево будет обработано. В насадке и колышках просверливаются отверстия. На мостике и гайке прорезаны мелкие, равноотстоящие выемки для поддержки струн при их затяжке. На четырехструнных цимбалах обычно используются три стальные струны диаметром 0,012 дюйма (0,03 см) и одна витая стальная струна 0,022 дюйма (0,56 см). Струны продеваются индивидуально через насадку, через мост и гайку, а также через отверстия в колышках. Каждый колышек поворачивают, пока веревка не натянется. Проверяется зазор струны в каждом положении, и струны опускаются на гайку путем прорезания более глубоких зазубрин. Бридж также регулируется для корректировки длины струны.

Завершение

• 14 Струны, бридж и настроечные колышки удаляются до того, как инструмент закончен. Выбранная отделка - это, по сути, часть дизайна инструмента, потому что здесь важны тип дерева, его структура, желаемые звуковые эффекты и окончательный внешний вид. Некоторые цимбалы остались совсем незавершенными. Можно натереть ценные породы дерева льняным маслом или нанести превосходный лак. Чтобы заполнить поры древесины, протирание, смазывание маслом или воском может занять сотни часов. Нанесение герметика с последующим нанесением воска даст аналогичный внешний вид с меньшими трудозатратами.

Контроль качества

Как и во всех изделиях ручной работы, контроль качества находится в руках производителя. Конечный результат мастерства мастера по изготовлению цимбалов рассматривается с момента зачатия инструмента, и многие часы тщательной работы тратятся на то, чтобы получить конечный продукт, столь же красивый, как задумано. Контроль качества также может быть на слуху у смотрящего; забота мастера будет очевидна по звуку, который производит инструмент.

Будущее

Возобновившийся интерес к народной музыке пробудил интерес любителей и музыкантов к цимбалам. На этом инструменте легче играть, чем на более сложных инструментах, которые требуют долгих часов обучения и практики. Наборы для изготовления дульцимеров можно приобрести у ряда поставщиков.