Черный:импровизация

Недавно я взял на себя небольшую комиссию по ткачеству, которая требовала использования черной шерстяной пряжи. На короткое время я подумал о том, чтобы купить шерсть нужного цвета, а затем решил, что могу ее покрасить. Я был удивлен, насколько легко было добиться насыщенного, глубокого черного цвета на шерсти, используя только индиго и марену.

Это вдохновило меня продолжить текущую серию исследований цвета, сотканных из хлопка и льна, с углубленным изучением черных красок.

Изначально я хотел добиться всех оттенков черного без использования протравы. Мои годы смешивания оттенков с основными цветами дали мне уверенность в том, что я могу смешать хороший черный для целлюлозы, используя 3 основных цвета:синий, красный и желтый. Главное - найти правильные пропорции.

Первым шагом было создание глубокого слоя синего индиго (обычно 8-10 погружений в чан), затем протравы и, наконец, красного и желтого красителей. Этот красный может быть мареной или кошенилью, но я решил использовать только марену, так как это то, что я выращиваю в саду. Я предпочитаю желтый цвет сварного шва. Каждая различная комбинация приводит к небольшому изменению. Некоторые «черные» более фиолетовые, другие - немного более зеленые или коричневые. Я начал использовать черный орех и резку вместо марены и сварного шва, а иногда добавлял к ним марену или сварной шов. Каждый из них имеет свой оттенок и определенно принадлежит к семейству «черных». Я уверен в светостойкости этих оттенков благодаря использованным основным красителям.

Эти многочисленные оттенки черного напомнили мне картины в Часовне Ротко в Хьюстоне, где размещена серия больших больших «черных» холстов художника Марка Ротко. Эти черные полотна раскрашены слоями малинового, ализаринового и черного цветов.

Но ни одно исследование черного не будет полным без экспериментов с танином и железом. Вместо того, чтобы наращивать слои основных цветов, я замочил ткань в ванне с танином галлового ореха, а затем на короткое время погрузил в железную ванну. Я хотел использовать как можно меньше железа, но все же добиться очень темного оттенка. Я решил, что 3% веса клетчатки будет пределом количества железа, которое я буду использовать.

Чаще всего я использую ацетат железа вместо сульфата железа, потому что он меньше повреждает волокна. Волокна целлюлозы в некоторой степени толерантны к сульфату железа, поэтому я провел эксперименты с обоими. Вот где я был больше всего удивлен! Без исключения ацетат двухвалентного железа дает более насыщенные цвета, чем такое же количество сульфата двухвалентного железа.

Почему? Я не был уверен. Поэтому я посоветовался со своей коллегой Джой Бутруп, которая всегда разбирается в этих вещах.

«Я думаю, что серый цвет вместо черного у сульфата железа связан с более высокой кислотностью сульфата. Ацетат намного менее кислый. Таниновый комплекс не может образовываться в такой степени, как с ацетатом ».

PH моего раствора сульфата двухвалентного железа был 4. pH ацетата двухвалентного железа был 6. (Моя водопроводная вода из колодца и имеет слабокислый pH6).

Серый и черный, достигнутые с помощью танина и железа, довольно одномерны по сравнению с теми, которые получаются в результате смешения цветов, и не так интересны. Тем не менее, они, вероятно, являются более экономичным подходом к получению черного; многократное погружение в индиго, протравливание и перекрашивание требует значительно больше времени и материалов, чем погружение в ванну с танином и железом.

Всегда соблюдаю, всегда учусь здесь, в горах Северной Каролины…