Освоение черного: натуральные техники окрашивания для глубоких насыщенных тонов

Для недавнего заказа на ткачество, требующего черную шерстяную пряжу, я выбрала окрашивание материала вместо поиска заранее окрашенного волокна. Результат — глубокое, насыщенное черное, достигнутое комбинацией индиго и рубиани, процесс одновременно экономичный и экологичный.

Этот эксперимент вдохновил меня расширить мою серию цветовых исследований — ранее фокусировавшуюся на хлопке и льне — до комплексной 탐구의 черных красителей.

Моя первоначальная цель — получить ряд истинно черных оттенков без прибегания к железному морданту. Опираясь на многолетний опыт смешивания основных цветов, я принялась смешивать синий, красный и жёлтый для создания надежного черного для целлюлозных волокон. Ключ кролся в определении точных пропорций.

Сначала я создала глубокую индиговую базу (обычно 8–10 погружений в ватту), затем применила мордант перед наложением слоев красного и жёлтого красителей. Для красного выбрала рубиану, которую выращиваю в саду, а для жёлтого — резеду. Каждая комбинация давала тонкие вариации: некоторые черные были с фиолетовым налетом, другие — зеленоватыми или коричневатыми. Позже экспериментировала с черным грецким орехом и катеху как альтернативами рубиане и резеде, иногда добавляя каплю исходных красителей для тонкой настройки оттенка. Все эти оттенки относятся к семейству черных, и я уверена в их светлостойкости благодаря стабильности используемых основных красителей.

Спектр полученных мною черных напомнил мне монументальные черные холсты Марка Ротко в Чапел Ротко в Хьюстоне, где слои малинового, ализаринового и черного создают глубокую визуальную глубину.

Дополняя подход основных цветов, я также исследовала танниновые и железные ванны. После промачивания ткани в танниновом растворе галового ореха, я кратковременно погружала её в железную ванну, используя не более 3% от веса волокна железа для достижения максимальной темноты с минимальным потенциальным повреждением волокна. Я предпочла ацетат железа сульфату железа из-за его более низкой кислотности; оба тестировались на светлостойкость и целостность волокна.

Удивительно, ацетат железа давал последовательно более глубокие цвета, чем сульфат железа. Коллега Джой Баутруп объяснила, что более высокая кислотность сульфата железа (pH 4) препятствует формированию таннино-железного комплекса, в то время как pH 6 ацетата железа позволяет комплексу развиваться полностью. Это открытие согласуется с данными Textile Research Journal (2020) о таннино-металлических взаимодействиях.

Хотя таннино-железный метод дает более равномерные, одномерные черные, он предлагает экономичную альтернативу трудоемкому многослойному индиго-мордантированию. Обе техники демонстрируют универсальность натуральных красителей и важность контроля pH для достижения желаемых оттенков.

Продолжая наблюдения и эксперименты в горах Северной Каролины, я остаюсь преданной расширению палитры натуральных черных красителей.