Эволюция и производственный процесс современных книг

История развития

Книга в общем понимании — письменный документ минимум 49 страниц, передающий идеи, информацию или нарративы. За тысячелетия форма книги эволюционировала в шаге с достижениями коммуникационных технологий и растущим аппетитом публики к знаниям.

Ранние письменные записи — глиняные таблички Месопотамии и папирусные свитки Египта, обе датируются ~3000 г. до н.э. Одновременно китайские ученые производили переплетенные тома из деревянных или бамбуковых планок, связанных шнурами, с образцами от 1300 г. до н.э.

Современная книга обязана своим существованием печатному станку. Хотя подвижный шрифт, вероятно, возник раньше в Китае, переломный момент в Европе приписывают Иоганну Гутенбергу, который вместе с Иоганном Фустом и Петром Шёффером издал первую напечатанную латинскую Библию в 1456 г. на ручном прессе с подвижной свинцовой типографией. Ранние европейские книги тесно напоминали рукописные манускрипты, что породило термин инкунабула — от лат. «колыбель» — для книг, напечатанных до 1500 г. Первая книга, напечатанная в Северной Америке, вышла в 1640 г. в Кембридже, Массачусетс, благодаря печатнику Стивену Дэю.

Механизация драматически увеличила предложение, но к XIX веку спрос опередил мощности ручной печати. Инновации — более крупные прессы, непрерывные рулоны бумаги, бумагоделательная машина (1820-е), переплетное оборудование (1860), цилиндрический пресс (1840-е), линотип (1884) — ускорили производство, позволив массовое распространение книг.

На протяжении XX века печать выиграла от офсетной литографии, компьютерной верстки и появления мягкой обложки в 1940-х — дешевой альтернативы твердой, расширившей читательскую аудиторию. Хотя радио и телевидение изменили паттерны потребления медиа, книги остаются первичным источником знаний по всему миру.

Сырье

Конструкция книги использует ряд глянцевых и матовой бумажных марок разного веса и размеров. Обложки — передняя и задняя — обычно из более тяжелой марки; твердые обложки используют прочный картон, мягкие — более легкую бумагу. Обложки часто покрывают покрытием или печатают характерными цветами или дизайнами.

С XIX века изощренные машины — включая верстаки, листовые или рулонные прессы и переплетное оборудование — лежат в основе книгоиздания.

Дизайн

Дизайн — непрерывный процесс, начинающийся, когда автор, редактор и литературный агент определяют объем, тон, целевую аудиторию и визуальные элементы: иллюстрации, заголовки глав, префэйсы, предисловия, глоссарии, указатели и приложения.

Когда манускрипт готов, цикл рецензирования, редактирования, корректуры, пересмотра и финального утверждения доводит текст. Редакторы и арт-директоры решают технические спецификации: формат страницы, гарнитура и кегль, вес бумаги для текста и обложки, цвет, размещение визуалов, арт обложки.

• Формат и стиль страницы
• Размер и стиль гарнитуры
• Тип и вес бумаги для текста и обложки
• Использование цвета
• Интеграция визуалов/иллюстраций
• Арт обложки и иллюстрации

Верстак, или композитор, за своей верстальной стойкой на этом средне-XIX-вековом гравюре.

Печатники долго ценились за грамотность, ручное мастерство и доступ к идеям. Их роль ставила их на перекрестке интеллектуальной, политической и общественной жизни, заработав репутацию «интеллектуалов рабочего класса». Их профессиональный язык, укорененный в англо-европейских традициях, отражал технические и социальные аспекты ремесла.

Уильям С. Претцер

Процесс производства

После финализации манускрипта и дизайнерских решений производство начинается с верстки — теперь обычно выполняемой десктоп-системами издательской верстки и лазерными принтерами, дающими профессиональный выход. Полученная «camera-ready» копия передается печатнику, который фотографирует страницы для создания негативов.

Эти негативы вручную переносят на большие листы, называемые goldenrods или flats. Каждый флат вмещает 32 или 64 страницы, и правильная последовательность устанавливается импозицией — размещением страниц вверх ногами или не по порядку, так что складывание восстанавливает правильный порядок. Стрипперы проверяют выравнивание флуоресцентным освещением.

Пруфы, или «черновики», производят экспозицией негативов на светочувствительную бумагу. Издатели scrutiniруют эти пруфы; любые правки требуют повторной фотографии и повторного стриппинга затронутых страниц.

После утверждения негативы «сжигают» на тонкие алюминиевые пластины — пластины. Химическая обработка делает текст и изображения чернила-приемными, готовя к печати.

Печать идет офсетной литографией, высокопечатью или гравюрой, выбор зависит от стоимости, тиража и доступности оборудования. Листы подают через листовые или рулонные прессы. Цветная печать требует отдельных проходов для каждого из CMYK чернил.

После печати листы отправляют в переплетную мастерскую. Здесь флаты складывают в сигнатуры — секции по 32 или 64 страницы — собирают в последовательность и переплетают. Переплет может включать шитье, клеевой переплет корешка, вставку льняного переплетного материала и обрезку краев. Финальный шаг заключает блок в обложку, завершая книгу.

Контроль качества

Печатные мастерские регулярно проводят проверки для гарантии качества. Черновики проверяют на точность, пресс-пруфы рецензируют перед полными тиражами для корректировки экспозиции или плотности чернил. Споточная проверка сигнатур обеспечивает правильное складывание и шитье, а прикрепление обложки верифицируют для предотвращения будущего ухудшения.

Инструменты вроде денситометров и колориметров оценивают цветовую верность, бумажные гигроскопы мониторят влажностной баланс относительно влажности помещения, инкометры оценивают качество чернил.

Будущее

Книгоиздание в основном не менялось с начала XX века, за исключением перехода от механических верстальных машин к десктоп-изданию. Современное ПО и высокорезолюционные лазерные принтеры позволяют авторам, издателям и дизайнерам создавать camera-ready макеты, равные или превосходящие качество традиционных методов.

Инструменты десктоп-издания — сканеры, графическое ПО, редакторы изображений — позволяют интегрировать фотографии, печатную графику и цифровой текст в сплошные дизайны. Этот сдвиг уполномачивает стейкхолдеров контролировать верстку, снижать затраты и ускорять turnaround.

По мере того как десктоп-издание становится все доступнее, издательская отрасль готова шире принять эти технологии, обеспечивая, что искусство книгоиздания продолжит эволюционировать, сохраняя свою главную ценность — доставку знаний.