Арфа

<час />

Фон

Арфа - это музыкальный инструмент, состоящий из треугольной рамы, открытой с обеих сторон, которая содержит серию струн разной длины, на которых играют путем ощипывания. Длина струны определяет, насколько высокий или низкий звук она издает. Современная концертная арфа имеет высоту около 70-75 дюймов (1,8-1,9 м), ширину около 40 дюймов (1 м), вес около 70-90 фунтов (32-41 кг) и имеет 47 струн размером от от нескольких дюймов до нескольких футов в длину.

Инструменты меньшего размера, похожие на арфу, включают лиру, у которой струны одинаковой длины, но разной толщины и натяжения; гусли, у которых рама открыта только с одной стороны; и цимбалы, похожие на гуслиные, но на которых играют, ударяя по струнам молотком, а не щипая их.

История

Самые ранние арфы, вероятно, возникли из охотничьих луков и состояли из нескольких струн, прикрепленных к концам изогнутого деревянного корпуса. Арфа, которую использовали в Египте около пяти тысяч лет назад, состояла из шести струн, прикрепленных к этому типу корпуса с помощью небольших деревянных колышков. К 2500 <малому> году до н. Э. греки использовали большие арфы, состоящие из струн, прикрепленных к двум прямым кускам дерева, соединенным под углом.

К девятому веку в Европе появились каркасные арфы, которые заключали проволочные струны в треугольный деревянный каркас. Они были довольно небольшими [2–4 фута (0,6–1,2 метра) в высоту] и использовались путешествующими музыкантами, особенно в кельтских обществах. Многие исполнители традиционной музыки (которых обычно называют арфистами, а не арфистами) до сих пор используют этот тип инструментов.

Неспособность этих арф играть случайно (ноты на полтона выше или ниже, чем ноты шкалы, на которую были настроены струны) привела к ряду экспериментов. Арфы были построены с дополнительными струнами, чтобы играть случайным образом, либо путем увеличения количества струн в одном ряду, либо путем добавления второго ряда струн, параллельных первому, чтобы сформировать двунитные арфы. В Уэльсе у некоторых арф было три ряда струн.

Вместо того, чтобы увеличивать количество струн, некоторые арфисты изобрели механизмы для изменения длины струн, тем самым регулируя высоту тона. К концу семнадцатого века в австрийском Тироле стали использовать крючки для укорачивания струн по мере необходимости, получая по две ноты из каждой струны. В 1720 году Селестин Хохбрукер добавил семь педалей для управления этими крючками. В 1750 году Жорж Кузино заменил крючки парами металлических пластин и удвоил количество педалей, чтобы получить по три ноты на струну.

В 1792 году Себастьен Эрард заменил металлические пластины вращающимися латунными дисками с двумя штифтами, каждая из которых захватывала струну, как вилку, когда диск вращался. Он также сократил количество педалей до семи, придумав педали, каждая из которых могла занимать три разных положения. Дизайн Эрара до сих пор используется в современных концертных арфах. В конце девятнадцатого века и на протяжении всего двадцатого века американская компания по производству арф Lyon and Healy вносила инновации в производство арф. Эти нововведения включали переработку спинки нотоносца и звуковой камеры арфы.

Сырье

Арфа - это большой деревянный треугольник, обычно сделанный в основном из клена. Передняя вертикальная сторона треугольника называется колонной или передней стойкой. Верхняя изогнутая сторона треугольника называется шеей. Третья сторона треугольника называется телом. Белый клен - лучшее дерево для этих трех сторон, потому что оно достаточно прочное, чтобы выдерживать нагрузку на струны. Дека, которая находится внутри корпуса и усиливает звук струн, обычно изготавливается из ели. Ель используется, потому что она легкая, прочная, податливая и равномерно гранулированная, что позволяет ей равномерно реагировать на колебания струн и воспроизводить богатый, чистый звук. Середина деки, известная как центральная полоса, прикреплена к основанию струн и обычно изготавливается из бука. Бук используется потому, что он достаточно прочный, чтобы выдерживать натяжение струн.

Изогнутая пластина на грифе арфы, к которой крепятся струны, изготовлена ​​из латуни. Диски, управляющие длиной струн, также выполнены из латуни, как и педали, управляющие дисками. Эти внешние металлические части часто покрывают золотом для внешнего вида и предотвращения потускнения. Сложный внутренний механизм, соединяющий педали с дисками, известный как механизм, изготовлен из латуни и нержавеющей стали, а некоторые детали, такие как шайбы, сделаны из твердого пластика, такого как нейлон.

Струны арфы сделаны из различных материалов, включая сталь, кишки (полученные из кишок овцы) и нейлон. Каждый материал имеет разные свойства, которые делают его подходящим для струны определенной длины.

Поверхность арфы можно обработать прозрачным лаком или морилкой различных цветов, например, из черного или красного дерева. Он также может быть инкрустирован декоративным деревом, таким как орех или аводире (бледно-желтое западноафриканское дерево). Некоторые арфы позолочены сусальным золотом 23 карата. Дека может быть украшена краской или золотыми декалями.

Дизайн

Каждая арфа - уникальное произведение искусства. Дизайн арфы зависит от потребностей исполнителя. Для традиционных арфистов требуются небольшие легкие инструменты со струнами, управляемыми рычагами. Классическим арфистам требуются инструменты гораздо большего размера, струны которых управляются педалями. Внешний вид арф варьируется от простых кривых с естественной отделкой до замысловатой резьбы с широким спектром украшений, от абстрактных геометрических рисунков до романтических цветочных композиций.

Производственный
процесс

Изготовление деревянных деталей

• 1 Доски ели, клена, бука и других пород древесины принимаются мастером и проверяются. Чтобы гармонично сочетать структуру арфы с естественной отделкой, деревянные доски из одного дерева можно использовать вместе. Затем плиты хранятся около шести месяцев, чтобы они адаптировались к местному климату, чтобы избежать любых проблем, связанных с раскалыванием или растрескиванием в будущем.
• 2 мощных деревообрабатывающих станка разрезают доски примерно на нужные куски. Более детальное формообразование этих деталей выполняется с помощью ручных резцов по дереву. Арфисты изучают свое ремесло в серии ученичества. Новые рабочие строят основу для арфы, а затем переходят к изучению навыков, необходимых для сборки корпуса и деки. Над колонной и грифом работают только самые опытные арфисты. Многие тонкие слои древесины склеиваются под давлением, чтобы образовать пену из деревянных частей, которые прочнее цельной древесины. Затем различные деревянные детали хранятся в ожидании сборки.

Изготовление металлических деталей

• 3 Металлисты используют самые разные механические и ручные инструменты, чтобы формировать из латуни и стали почти 1500 деталей, необходимых для создания действия арфы. Некоторые простые детали можно приобрести у сторонних производителей. Затем металлические компоненты хранятся в ожидании сборки.

Украшение деревянных деталей

• 4 Перед сборкой деревянные детали декорируются по желанию. Колонка Современная концертная арфа имеет высоту около 70–75 дюймов (1,8–1,9 м), ее высота составляет около 40 дюймов ( 1 м) в ширину, весит около 70-90 фунтов (32-41 кг) и имеет 47 струн размером от нескольких дюймов до нескольких футов в длину. Можно вырезать вручную сложные узоры, на выполнение которых уходит несколько недель. Все деревянные части перед чистовой обработкой шлифуются. Затем на них наносится прозрачный лак или цветная морилка. После нанесения одного слоя лака или морилки дайте ему высохнуть, а затем снова отшлифуйте. Этот процесс повторяется до 10 раз в течение двух недель. Затем деку можно покрасить с помощью сложных рисунков.
• 5 У некоторых арф есть позолоченные колонны и основания. Золочение начинается с шлифовки необработанных деревянных деталей, чтобы удалить все дефекты. На гладкую древесину наносятся слои левкаса (особой смеси клеев). После схватывания левкаса на него наносятся и шлифуются слои глины. Клей наносится на небольшой участок гладкой глины. Сусальное золото толщиной 0,000004 дюйма (0,1 мкм) наносится кистью. (Золото настолько тонкое, что с ним нельзя обращаться напрямую руками человека.) Этот процесс повторяется на других небольших участках, пока весь компонент не будет позолочен. Излишки золота удаляются и наносится еще один слой сусального золота. Некоторые части золота отполировали до блестящего блеска, потерев их инструментом из полированного агата. Для защиты золота применяется прозрачный лак.

Сборка арфы

• 6 мастеров-арфистов приступают к медленному и кропотливому процессу объединения деревянных и металлических компонентов в арфу. Части грифа, корпуса, деки, основания и колонны соединяются вместе, образуя каркас. Сложный механизм действия встроен в колонну и соединен с дисками на латунной пластине под грифом и педалями на основании. Струны прикреплены к латунным штифтам на грифе, пропущены через диски и прикреплены к центральной полосе деки. Сначала струны очень рыхлые. Они медленно подтягиваются до нужного уровня натяжения и настраиваются на правильную высоту звука.
• 7 После окончательной проверки арфа упаковывается в плотно прилегающую пену в картонную коробку для отправки покупателю. Производитель арфы также делает специальные защитные деревянные ящики с колесами, которые позволяют относительно легко перемещать арфу.

Контроль качества

Каждый этап процесса изготовления гармошки требует особого внимания к качеству. Пиломатериал осматривается на предмет дефектов. В частности, ель, из которой изготовлена ​​дека, проверяется на ее акустические свойства, чтобы гарантировать качество звука, который она будет издавать. Каждый деревянный компонент индивидуально проверяется мастером-мастером-арфистом, а затем снова после шлифовки для окончательной отделки. Металлические компоненты также проходят индивидуальный осмотр. Те, которые были приобретены у сторонних компаний, проверяются на соответствие чертежам, предоставленным производителем гармитуры.

В процессе сборки струны тщательно настраиваются опытным тюнером. Действие проверяется, чтобы убедиться, что оно бесшумно, чтобы не мешать музыке. Приблизительно 400 отверстий в латунной пластине, на которой крепятся диски, можно просверлить с помощью оборудования с компьютерным управлением для обеспечения точной центровки. Арфист может попросить профессионального музыканта испытать каждую законченную арфу, чтобы убедиться в качестве ее звука.

Будущее

Две, казалось бы, противоречивые тенденции намекают на будущее арфовой индустрии. Из-за растущего интереса к кельтской музыке все больше музыкантов используют арфы, подобные тем, что использовались 1000 лет назад. С другой стороны, многие рок- и джазовые музыканты обращаются к электрическим арфам, которые производят усиленные звуки, аналогичные звукам электрогитары. Несмотря на эти тенденции, кажется вероятным, что арфы, подобные арфам, созданным Себастьяном Трардом, продолжат доминировать в отрасли.