Книга комиксов

<час />

Фон

Комикс изображает историю через серию последовательных иллюстраций, которые включают короткие фрагменты текста, содержащие диалоги, звуки или повествования. История может быть юмористической или представлять мир приключений, тайн или фантазий. Большинство комиксов печатаются на регулярной основе, и в каждом выпуске есть один или несколько центральных персонажей. Конкретная история может быть рассказана в одном выпуске или может продолжаться от одного выпуска к другому в течение определенного периода времени. Художественный стиль комиксов часто приписывается одному художнику, хотя большинство комиксов создается командой художников и писателей, работающих вместе.

История

Использование последовательных иллюстраций для рассказа истории восходит к доисторическим временам, когда древние люди рисовали серии изображений на камнях и стенах пещер. Египетские иероглифы - еще одна форма последовательных иллюстраций, рассказывающих историю.

Рисованные от руки иллюстрации регулярно появлялись в газетах и ​​журналах, начиная с 1800-х годов. Многие из них использовали юмористические или нелестные изображения известных людей и явились источником современных мультфильмов и комиксов.

Первым газетным комиксом в Соединенных Штатах стал «Желтый ребенок» Ричарда Фелтона Аутко, который появился в Hearst New York American 16 февраля 1896 года. Он был опубликован в воскресном приложении к газете, и к нему быстро добавились другие комиксы.

К 1910-м годам воскресные комиксы были настолько популярны, что газеты время от времени публиковали небольшие книги, содержащие репринты прошлых полос, которые они распространяли для продвижения газеты и привлечения новых читателей. Вскоре другие издательства собирали комиксы из нескольких газет и продавали их торговцам для раздачи в качестве премий. В 1934 году Eastern Color Printing Company решила продавать эти книги напрямую населению по 10 центов каждая. American News, которая контролировала распространение в газетных киосках по всей стране, сначала отказалась продавать книги, поэтому Eastern Color доставила их в сетевые магазины и быстро продала 35 000 экземпляров. Столкнувшись с этим ошеломляющим успехом, American News пересмотрели и заказали 250 000 экземпляров Famous Funnies No. I . из восточного колорита. Он поступил в продажу в июле 1934 года и стал первым регулярно издаваемым комиксом, продаваемым в газетном киоске.

В конце 1930-х годов многие из ныне известных супергероев впервые появились в комиксах, и продажи комиксов резко выросли, когда добро восторжествовало над злом. К началу 1950-х, однако, читатели устали от супергероев, и некоторые издатели комиксов вместо этого обратились к аляповатым криминальным историям и ужасам с графическими иллюстрациями. Некоторые люди считали этот материал неподходящим для детей, и в 1954 году индустрия комиксов подверглась критике со стороны общественности и федеральному расследованию. В ответ многие издатели комиксов объединились и выпустили Стандарты комиксов, в которых был определен соответствующий материал для комиксов.

Интерес к комиксам возродился в 1980-х, когда новые художники создали совершенно новый состав героев и героинь. Сегодня комиксы так же популярны, как и прежде, а индустрия комиксов стоит миллион долларов. Создание книги комиксов - это подробный процесс, который включает в себя создание сюжета, создание эскизов эскизов, а затем исходных рисунков, и, наконец, добавление цвета и букв. бизнес, который включает фильмы, телесериалы, игрушки, костюмы и многое другое.

Сырье

Во время подготовки комиксов можно использовать различные художественные материалы для создания оригинальных рисованных мастеров страниц и цветовых руководств. Эти материалы включают в себя бумагу различных размеров, веса и отделки, а также несколько различных средств рисования, включая карандаши, чернила, маркеры и краски. После того, как мастер-страницы были отсканированы и раскрашены на компьютере, компьютер использует цветовую шкалу в качестве ориентира для создания четырех частей пластиковой пленки, которые используются в процессе печати.

Сам комикс напечатан на различных листах бумаги с использованием четырех цветных чернил - голубого (произносится SIGH-ann, оттенок синего), пурпурного, желтого и черного. Эти четыре чернила напечатаны в виде взаимосвязанного узора из крошечных точек, которые наши глаза воспринимают как разные цвета. Затем напечатанные страницы комиксов скрепляются скобами или клеем, образуя книгу комиксов.

Дизайн

Поскольку каждый новый выпуск комиксов требует новых иллюстраций, процесс разработки является частью производственного процесса. Исключение составляют случаи, когда впервые появляется новое название или серия комиксов. Этот процесс проектирования включает в себя те же творческие и художественные способности, которые необходимы для создания любого нового произведения искусства, и может включать в себя генерацию идей, подготовку эскизов и разработку ряда доработок до появления окончательных персонажей и тем.

Конечным продуктом первоначального процесса проектирования может стать прототип комикса, известный как «мусорный бак», термин, который впервые был использован в 1930-х годах, когда издатели комиксов стремились защитить новые названия, создавая на них авторские права. Вместо того, чтобы тратить время на разработку новых персонажей или сюжеты для нового названия, издатель просто взял страницы из предыдущего комикса и наклеил новое название на обложку. После того, как издателю были предоставлены авторские права, наклеенный прототип часто бросали в пепельницу - металлический контейнер, использовавшийся для удаления золы из печи или камина, который обычно использовался во многих домашних хозяйствах и предприятиях той эпохи.

Более современное значение концепции мусорного ведра было придано в 1984 году, когда один создатель комиксов выпустил ограниченное количество черно-белых прототипов комиксов для своих друзей и сотрудников. В последнее время несколько издателей выпустили небольшие тиражи мусорных баков различных размеров и цветов в качестве рекламных материалов для полнофункциональных версий.

Производственный процесс

Издатели комиксов могут быть небольшими независимыми предприятиями, которые выпускают одно название книги комиксов на нерегулярной основе, или это могут быть крупные, хорошо зарекомендовавшие себя компании, которые выпускают несколько названий комиксов каждый месяц. Производственный процесс варьируется в зависимости от масштабов производства и имеющегося оборудования. Вот типичная последовательность операций, которую компания среднего размера использовала бы для создания комикса.

Чарльз Шуйц.

Чарльз Шуйц родился в Миннеаполисе, штат Миннесота, 26 ноября 1922 года. После Второй мировой войны Шуйц работал в католическом журнале и преподавал в заочной школе, переименованной в Институт художественного обучения. Его работы появились в Saturday Evening Post, и, в конце концов, он создал мультфильм под названием «Маленькие люди».

Нью-йоркский United Feature Syndicate предложил опубликовать книгу Шуйца «Маленькие люди», но компания переименовала ее в «Арахис». В 1950 году мультфильм дебютировал в семи газетах. В течение года полоса появилась в 35 газетах, а к 1956 году - более чем в 100. В 1955 и 1964 Шуц получил премию Рубена от Национального общества художников-карикатуристов. К 1965 году «Арахис» появился в более чем 2300 газетах, а классический мультфильм «Рождество Чарли Брауна», созданный Биллом Мелендесом и Ли Мендельсоном, получил премии Пибоди и Эмми.

Шуйц также получил Йельскую премию юмора в 1956 году и награды School Bell и Национальной ассоциации образования в 1960 году; плюс почетные степени колледжа Андерсон в 1963 году и колледжа Святой Марии в Калифорнии в 1969 году. В 1980 году United Feature Syndicate учредил премию Чарльза М. Шуиза в честь начинающих художников-комиков. В 1990 году исполнилось 40 лет "Арахису" », а Смитсоновский институт представил выставку под названием« Это твое детство, Чарли Браун… Дети в американской культуре, 1945–1970 годы ». К концу 1990-х годов синдицированная полоса публиковалась в более чем 2 000 газет по всему миру. Шуйц умер 12 февраля 2000 года, в ночь перед тем, как его последняя оригинальная полоса "Peanuts" объявила о его завершении карьеры.

Написание

• 1 Хотя большинство людей думает о комиксе как о серии картинок, именно письменный сюжет определяет направление истории. Писатель и художник обсуждают предложенный рассказ и обмениваются идеями. На этом этапе они могут использовать ряд формальных или неформальных методов для развития идей. Они могут делать заметки на небольших каталожных карточках, разложенных на столе, или могут обрисовывать ход истории на доске. В ходе обсуждения они выбирают ситуации, места, персонажей и другие детали истории. Это помогает определить общий сюжет от начала до конца.
• 2 Поскольку большинство комиксов имеют фиксированное количество страниц, писатель и художник должны решить, как разбить историю, чтобы она соответствовала каждой странице. Они обсуждают, какие сцены и диалоги имеют решающее значение для продолжения истории и как должны быть изображены персонажи и действия, чтобы иметь наибольшее влияние. Иногда они следуют общепринятым отраслевым практикам, которые определяют такие вещи, как оптимальное количество сцен с действиями на странице или количество диалогов на всплывающее слово, но в других случаях они полагаются на свой личный стиль.
• 3 После того, как рассказ доработан, писатель создает сценарий. Сюда входят общие описания сцен и персонажей в порядке их появления, сопровождающий диалог или описательный текст, а также общие инструкции для художника. Результат очень похож на сценарий, написанный для фильма или спектакля.

Рисунок

• 4 Художник читает сценарий и делает набросок каждой страницы, называемый миниатюрой. Миниатюра помогает художнику решить, как должна быть изображена каждая сцена и как различные сцены должны быть расположены на странице. Некоторые художники зарисовывают каждую сцену на небольшом листе бумаги для заметок с липкой основой, а затем перемещают их на листе большего размера для достижения желаемого эффекта.
• 5 Используя эскиз в качестве ориентира, художник начинает рисовать каждую страницу карандашом. Некоторым художникам нравится работать на стандартной белой бумаге 8,5 x 11 дюймов (22 x 28 см), а затем фото увеличивать рисунки карандашом на досках для иллюстраций 11 x 17 дюймов (28 x 43 см) перед тем, как красить окончательные копии; другие делают свои карандашные рисунки прямо на больших досках. Художник обычно начинает рисовать основные элементы каждой сцены твердым карандашом, который делает очень светлые линии. Когда все основные элементы на месте, художник учитывает общий эффект и вносит любые изменения, прежде чем продолжить.
• 6 Затем художник затемняет основные элементы более мягким карандашом и добавляет фон и другие детали. Области диалоговых шаров, звуковых эффектов и блоков повествования выделены синим карандашом, чтобы их можно было отличить от иллюстраций.
• 7. На этом этапе редактор может просмотреть карандашные рисунки и внести изменения. Иногда редактор может попросить художника перерисовать часть сцены, чтобы исправить ошибку или уточнить элемент. В других случаях редактору, возможно, придется сократить диалог или повествование, чтобы уместить его в пространстве, оставленном художником.
• 8 Когда карандашные рисунки готовы, они увеличиваются на досках размером 11 x 17 дюймов (28 x 43 см), если они были нарисованы на бумаге меньшего размера. Затем они отправляются в установку для нанесения красок. Работа красителя - это гораздо больше, чем просто обводка карандашом линий художника черными чернилами. Он включает в себя выбор ширины линий, добавление теней, визуальное отделение переднего плана от фона и создание специальных эффектов, таких как брызги или размывка, для придания текстуре иллюстраций. Чернильница использует различные перья и кисти для создания готовой черно-белой страницы. Многие чернила имеют свой собственный уникальный стиль, который дополняет оригинальные рисунки художника.
• 9 Последний шаг в процессе рисования - добавление букв для диалогов, звуковых эффектов и повествований, которые появляются в сценарии. Это можно сделать с помощью надписей от руки, наклеек или компьютерных цифровых шрифтов. Леттерщик выбирает шрифт, который не только передает фактические слова или звуки, но также передает действие или акцент сцены с ее размером, стилем и расположением.

Раскраска

• 10 Готовые страницы, включая переднюю и заднюю обложки, отправляются колористам, которые добавляют цвета и готовят четырехцветные разделительные пленки, необходимые для печати. Оригинальное изображение сначала копируется, а затем сканируется на компьютер. Фотокопия раскрашена вручную с помощью цветных маркеров, карандашей и красок, чтобы она могла служить ориентиром при раскрашивании страниц на компьютере. Отсканированная копия становится электронным файлом, который формирует цифровой контур раскрашиваемой страницы.
• 11 Используя цветовую шкалу в качестве справочника, колорист начинает добавлять цвета к цифровым контурам каждой страницы, начиная с фона и продвигаясь вперед. Это делается с помощью специального программного пакета, который позволяет колористу отслеживать контур любой части изображения с помощью курсора, а затем применять и смешивать цвета в этой области, чтобы соответствовать цветовой шкале или для достижения специального эффекта. Для многих цветов компьютер уже имеет информацию в файле. Например, если один персонаж всегда носит одну и ту же одежду, информация о цветах его ботинок, маски или плаща сохраняется в компьютере, чтобы гарантировать, что они выглядят одинаково от одного выпуска комикса к другому.
• 12 Когда колорист выбирает и применяет каждый цвет, компьютер автоматически присваивает ему код. Этот код используется для идентификации четырех цветовых компонентов, составляющих этот конкретный цвет:голубого, пурпурного, желтого и черного. Когда эти четыре цвета напечатаны в виде взаимосвязанного узора из крошечных точек, наши глаза воспринимают их как сотни разных цветов, хотя на самом деле на странице всего четыре цвета чернил. Цветовые вариации зависят от концентрации каждого из четырех цветовых компонентов. Таким образом, конкретный оттенок красного может иметь, например, код M80Y87, который представляет 80% пурпурного и 87% желтого.
• 13 Когда все страницы окрашены, с компьютера распечатывается пробная копия всего комикса для окончательного просмотра и утверждения. Затем компьютер печатает кусок пластиковой пленки для каждого из четырех компонентов цвета на каждой странице. Каждый кусок пленки имеет сотни тысяч крошечных точек, которые представляют расположение и концентрацию этого цветового компонента на странице.

Печать

• 14 Отдельные страницы расположены таким образом, что они будут отображаться в правильном порядке при сборке комиксов. Обычно на каждой стороне одного листа бумаги печатается две или более страниц. Например, страница 2 может быть напечатана на левой половине листа, а страница 23 - на правой половине. На другой стороне листа 24-я страница должна быть напечатана слева, а страница I - справа. На следующем листе страницы 4 и 21 будут напечатаны с одной стороны, а 22 и 3 - с другой. И так далее. Когда листы бумаги уложены друг на друга и сложены посередине, страницы появляются в правильном порядке. На некоторых печатных машинах можно напечатать до восьми страниц на каждой стороне большого листа, а затем вырезать и сложить их по мере необходимости.
• 15 Пластиковые пленки для четырех цветов на каждой странице используются для производства четырех алюминиевых печатных форм. Яркий свет проецируется через каждую пленку на пластину, покрытую химическим веществом, чувствительным к свету. Если на пленке есть точки, они блокируют свет, и химическое вещество остается на пластине. Там, где нет точек, свет проходит через пленку и сжигает химическое вещество. Этот процесс повторяется для всех страниц, которые появляются на каждой стороне одного листа (см. Шаг 14).
• 16 Пластина для первого цвета на лицевой стороне листа закреплена вокруг круглого барабана в печатном станке, а пластина для обратной стороны закреплена на другом барабане под ним. Когда пресс включен, вода течет по вращающимся пластинам, а ролики с цветными чернилами прижимаются к ним. Там, где на пластинах остаются химические точки, остаются чернила; там, где химическое вещество сгорело, чернила смываются и не прилипают. Листы бумаги подаются между вращающимися пластинами, и одновременно печатаются передняя и задняя (верхняя и нижняя) стороны.
• 17 Этот процесс повторяется для каждого из четырех цветов. В некоторых печатных машинах длинный рулон бумаги подается между четырьмя наборами роликов, и все четыре цвета печатаются за один проход через печатную машину. Затем распечатанные листы или рулон бумаги нарезаются до нужного размера, складываются, складываются, скрепляются скобами или склеиваются, чтобы сформировать законченный комикс.

Будущее

Будущее комиксов выглядит столь же динамично, как и некоторые из его героев-супергероев. Комиксы предлагают визуальный портал в мир юмора, боевиков и приключений, который может стимулировать воображение читателя.