LP-запись

<час />

Фон

Звук всегда восхищал слушателей, но до конца 1800-х годов он ускользал от восприятия. Этот факт кажется нам сегодня необычным, потому что с компакт-дисками, кассетами, портативными плеерами, автомобилями с роскошной звуковой системой, сотнями радиостанций на циферблате, телевизионными станциями, посвященными музыке, и множеством других звуков вещания, мы окруженный звуком.

Среди прочных форм, которые музыка и другие записи приняли за свою короткую историю, долгоиграющая пластинка фонографа может быть самой романтичной и одной из самых любимых. Пластинки для фонографов больше не производятся, за исключением частных лиц с оборудованием и заинтересованностью, и большинство звуковых систем не оснащены вертушками. Тем не менее, долгоиграющие пластинки, известные как долгоиграющие пластинки, пользуются спросом у коллекционеров, и существует большой вторичный рынок подержанных пластинок среди поклонников определенных типов музыки, таких как джаз или опера, или таких исполнителей, как Фрэнк Синатра или Битлз.

История

Долгоиграющая пластинка является прямым потомком первой пластинки, сделанной и сыгранной 20 ноября 1877 года Томасом Эдисоном. Щедрость изобретений Эдисона проистекала из глубокого понимания науки. Эдисон знал, что звук состоит из колеблющейся волны молекул воздуха, которая проникает в наши уши, ударяет по барабанной перепонке и вызывает колебания в крошечных костях внутреннего уха и передается по нервным окончаниям в мозг. Мозг расшифровывает эти колебания как звуки. Количество вибраций в секунду - это частота звука, и эти вибрирующие волны имеют амплитуду или размер, которые мы интерпретируем как громкость или мягкость. Все без исключения звуки обладают этими свойствами, поэтому для записи птичьего пения, симфонии вибраций, производимых инструментами в оркестре, или голоса солиста рок-группы, используются одни и те же методы.

Виктрола Эдисона записала звук и воспроизвела его. Он использовал металлический цилиндр с открытыми концами, который был обернут листом фольги. Говоря в «звучащий диск», который вибрировал и прикреплялся к игле или игле, Эдисон создавал вибрации, которые он выдавал стилусом на фольге. Офорт выглядел как небольшие холмы и долины, закрученные по спирали вокруг цилиндра. Чтобы воспроизвести свою запись, Эдисон переместил иглу обратно в начало записи вибраций и повернул цилиндр с той же скоростью, что и во время записи. Вибрации исходили от звучащего диска и усиливались чашей, или примитивным микрофоном, в который говорил Эдисон.

После значительных усовершенствований его фонографа первые пластинки были сделаны из восковых цилиндров. Жюль Леви, коронетист, считается первым записавшимся артистом. Он играл "Yankee Doodle" на своей короне, а восковой цилиндр его исполнения можно было воспроизвести дома на Edison Parlor Speaking Phonograph (первом домашнем фонографе), который в 1878 году был продан за 10 долларов.

Примерно в 1887 году датский ученый Вальдемар Поульсен использовал те же принципы для записи звука на магнитную ленту. На рубеже веков детская звукозаписывающая промышленность производила цилиндры из различных материалов с постоянными записями на них, но Вторая мировая война подтолкнула магнитную ленту к широкому распространению в качестве носителя для записи звука и последующего переноса его на записи. Ведущие звукозаписывающие компании, такие как RCA Victor, обнаружили, что магнитная лента обеспечивает большую точность воспроизведения звука, чем другие методы. Кроме того, ленту можно легко разрезать и редактировать, чтобы сократить, удлинить или удалить ошибки производительности из записей.

Вплоть до окончания Второй мировой войны записи были доступны только для одной скорости воспроизведения и включали проигрыватели со скоростью 78 оборотов в минуту (об / мин). В 1948 году Питер Карл Голдмарк (1906-1977), американский физик, родившийся в Венгрии, изобрел рекорд, который вращался менее чем вдвое меньшей скорости, 33,33 раза в минуту. Улучшения в производстве также позволили сузить дорожку (канавку для иглы), и эти две разработки позволили записать на одну пластинку в шесть раз больше музыки. Для эпохи Элвиса и рок-н-ролла было подготовлено крупномасштабное производство пластинок, и целые симфонии можно было воспроизводить на одном долгоиграющем альбоме вместо набора из 78-ми.

Томас Альва Эдисон

Американскому изобретателю Томасу Алве Эдисону приписывают изобретение фонографа, который, как сообщается, был его любимым творением. Хотя француз по имени Шарль Кро (1842-1888) ранее написал планы создания аналогичного устройства, именно 30-летний Эдисон провел эксперименты по его разработке и 17 февраля 1878 года получил патент на устройство. фонограф. В конце 1877 года Эдисон работал в своей исследовательской лаборатории Менло-Парк, штат Нью-Джерси, над усовершенствованием телефона (который недавно был изобретен Александром Грэмом Беллом). Пытаясь измерить силу вибрации телефонной трубки, прикрепив к ней острый наконечник, Эдисон с удивлением обнаружил, что вибрация была достаточно сильной, чтобы уколоть его палец. Он предположил, что аналогичная точка может быть использована для создания отпечатка звука на движущемся листе оловянной фольги, и он подозревал, что звук затем можно воспроизвести путем повторного прослеживания пути начальной точки с другой точкой, прикрепленной к диафрагме.

Эдисон набросал план такой машины, который он передал Джону Крузи, швейцарскому мастеру механического цеха Эдисона, с нацарапанной директивой «Сделай это». Устройство, построенное Круэзи, состояло из латунного цилиндра со спиральными канавками, обернутого листом оловянной фольги; при повороте рукоятки - цилиндр одновременно вращался и перемещался в продольном направлении. С каждой стороны располагалась диафрагма со стилусом (иглой). Ресивер переносил звуковые волны на одну иглу, которые прикладывались к оловянной фольге при повороте рукоятки и следовали за канавками цилиндра. Тео сайминдер не будет возвращен в исходное положение, а другая точка, подключенная к усилителю устройства, превратит в звук вибрации, выгравированные на оловянной фольге. 6 декабря 0877 года Эдисон проверил свое устройство, прочитав детский стишок «У Мэри был ягненок». Искаженная, но узнаваемая запись голоса изобретателя действительно была произведена, к радости Эдисона и Круэзи.

Новости об остроумной говорящей машине быстро распространились, интересны не только Национальной академии наук и Смитсоновскому институту, но и президенту Резерфорду Б. Хейсу, который, как говорят, сидел до трех часов ночи. слушая устройство.

Сырье

Сырье для изготовления пластинок подразделялось на сырье, необходимое для изготовления мастер-диска, сырье для фактического прессования пластинок и бумажные изделия, необходимые для этикеток, конвертов и курток. Мастер-диск был покрыт черным лаком, поэтому на нем могли быть протравлены канавки для передачи звука. Серебро использовалось для покрытия готового диска, а хромированные никелевые диски использовались для печати «виниловых» пластинок.

Пластинки чаще всего изготавливались из черного пластика, хотя некоторые выпускались и в других цветах. Звукозаписывающие компании разработали дизайн своих собственных лейблов, обложек и обложек альбомов; однако их изготовление обычно передавалось субподрядчикам поставщикам бумаги и типографиям.

Дизайн

Пластинки развивались в трех размерах и трех формах воспроизведения звука. Первоначально пластинки проигрывались со скоростью 78 оборотов в минуту (об / мин) и назывались 78-ми. 78 были в основном заменены долгоиграющими пластинками, также называемыми LP и 33, потому что они вращаются при воспроизведении со скоростью 33,33 оборота в минуту. Записи с одной песней на каждой стороне были известны как синглы и также назывались 45-ми, потому что их скорость воспроизведения составляла 45 оборотов в минуту.

В свои первые годы эти записи были монофоническими со звуком, который обычно исходил только из одной иглы или динамика и, казалось, имел только одно измерение или направление источника. По мере совершенствования технологии звук записывался в стереофоническом или квадрофоническом формате, который также обычно проецировался из двух или четырех динамиков и был более реалистичным, поскольку улавливал звук, который мы слышим двумя ушами.

Стандартизированные проигрыватели пластинок предотвратили большие различия в физическом дизайне пластинок. Творчество, напротив, исходило от студии звукозаписи, а также от художников, писателей и исследователей, которые разработали обложки и текст обложек альбомов. Сегодняшних коллекционеров часто так же интересуют редкие фотографии, рисунки и исторические повествования на обложках пластинок, как и музыка внутри.

Производственный
процесс

Запись звука

• 1 В студии звукозаписи микрофоны расположены в нескольких разных местах в зависимости от акустики (свойств отражения звука) комнаты и записываемой музыки. Существуют разные типы микрофонов:используется специализированный микрофон для солиста-вокалиста и несколько других, например, для инструментального сопровождения. Микрофоны слышат звуки и преобразуют их в электрические разряды, которые подаются на записывающую головку магнитофона. Головка сделана из слоев металла, которые образуют электромагнит, и магнит передает ток в виде звуковых волн на магниточувствительную ленту. Поток тока или магнетизма зависит от интенсивности энергии, воспринимаемой микрофоном в виде звука.
• 2 Магнитная лента представляет собой длинную пластиковую ленту шириной 2 дюйма (5 см), покрытую с одной стороны оксидом железа. По мере того, как лента наматывается через машину и поперек поверхности электромагнита, оксид железа реагирует на изменения тока или магнитного потока, поэтому перегруппированные частицы формируют на ленте постоянную картину звука. Узор можно увидеть в микроскоп, но не невооруженным глазом. Однако он постоянный и очень точный.
• 3 Во время сеанса записи звукорежиссеры следят за процессом, чтобы убедиться, что каждая нота записана на пленку. Лента шириной 2 дюйма (5 см) разделена на 16 отдельных дорожек, каждая из которых записывает определенные инструменты, голоса, фрагменты оркестра или звук с разных микрофонов. Во время записи звукорежиссер также манипулирует главной панелью управления, чтобы добавить специальные эффекты или изменить звук, который он слышит от одного инструмента или секции. Основная панель управления также показывает уровни записи на каждой дорожке, чтобы их можно было сделать тише или громче. Затем звукорежиссеры «микшируют», когда запись закончена, чтобы отрегулировать баланс различных инструментов или певцов. Они могут, например, выделить конкретный инструмент во время одной песни и минимизировать его во время другой.
• 4 Иногда звук определенного инструмента или голоса не подходит для готовой записи, и исполнителя вызывают обратно в студию для перезаписи. Этот процесс называется наложением и добавляет другую часть к отдельной дорожке на ленте или к многодорожечному мастеру. Если запись наложена, возможно, придется ее повторно микшировать. Иногда собрание исполнителей, записывающих музыку, не может одновременно встретиться в студии звукозаписи; в этом случае звукорежиссеры сначала записывают ритм-треки, затем певцов и струнные. Этот многократный процесс называется подслащиванием. Запись Записи производятся в звуковой студии, где проектируются мониторы и управляют звуком с помощью высокотехнологичного звукозаписывающего оборудования. После записи звука на магнитную ленту мастер-диск изготавливается из алюминия, покрытого мягким черным лаком и называемого лаком. Мастер используется для создания массовых количественных оценок LP. продюсер и звукорежиссеры и инженеры по микшированию работают вместе над финальным миксом. Затем лента редактируется для создания набора звуков, слышимых на финальной записи. Готовая лента, называемая мастер-лентой, используется для изготовления мастер-диска.

Создание мастер-диска

• 5 Мастер-диск изготовлен из алюминия, покрытого мягким черным лаком и называется лаком. Ответственность за его создание лежит на мастеринг-инженере. Мастеринг-инженер помещает весь звук для одной стороны записи в заданную ширину игрового пространства. Например, звук для записи с частотой вращения 45 об / мин может занимать пространство шириной 1,1875 дюйма (3 см) для канавок на пластинке, независимо от того, длилась ли песня от трех до пяти минут. Мастеринг-инженер экспериментирует с расстоянием между канавками. Работа мастеринг-инженера очень важна, потому что мастер-диск, который он производит, используется в качестве модели для печати тысяч записей. Для громкой музыки требуются большие толстые канавки, в то время как более мягкая музыка требует узких канавок.
• 6 Мастеринг-инженер наиболее легко управляет пространством, занимаемым канавками записи, манипулируя громкостью; однако, если на одной стороне альбома появляется более одной песни, также важно поддерживать относительно постоянную громкость. Для достижения наилучшего качества звука инженеры мастеринга стараются использовать максимально возможную громкость. Они также используют микроскопы для осмотра канавок и очень хорошо умеют распознавать звуки по канавкам.
• 7 Мастеринг-инженеры используют специальный станок для нарезания канавок, называемый токарным станком с переменным шагом, который оснащен электронным режущим стилусом для протравливания канавок на жестком пластиковом диске. Мастер-диск очень похож на пластинку, но он больше. Пластинка диаметром 7 дюймов (17,8 см) и частотой вращения 45 об / мин вырезается на заготовку диаметром 10 дюймов (25,4 см). Пластину 33,33 LP диаметром 12 дюймов (30,5 см) вырезают на заготовку диаметром 14 дюймов (35,6 см). Канавки похожи на узоры из частиц оксида железа на магнитной ленте в том смысле, что они заключают звуковые колебания в пластик. По мере того, как лак режется, игла нагревается, чтобы сделать резку более гладкой. Режущий токарный станок также имеет небольшую вакуумную трубку, установленную рядом со стилусом. Он всасывает непрерывную нить черного лака по мере прорезания канавок. Эта спираль отработанного лака называется стружкой.
• 8 Инженер-мастеринг записывает (маркирует) обрезанный диск на внешнем крае с помощью идентификационной информации, включая название песни или альбома, мастер-номер, который также появляется на мастер-ленте, и тип звукозаписи, которая является монофонический, стерео или квадрофонический звук. На этом этапе производства продюсер и артисты могут прослушать «эталонный ацетат» или мастер-диск до того, как он будет завершен на последнем наборе шагов. После того, как мастер-диск отрезан и допущен к производству, на него наносится очень тонкий слой серебра. Затем он называется мастером по металлу и является основой для всех производимых записей.

  После тщательной проверки мастер-диска из металлического образца формируется металлическая форма и заливается жидкий никель. в пресс-форму для изготовления никелевой штамповки с каждой стороны металлического эталона. Эти штампы также имеют гальваническое покрытие хромом, чтобы предотвратить появление царапин. Штамповщики используются для изготовления пластинок из виниловых квадратов, называемых печеньем.

• 9 На заводе по нанесению покрытия из металлического шаблона формируется металлическая форма, и жидкий никель заливается в форму для изготовления никелевой штамповки с каждой стороны металлического шаблона. Эти штампы также имеют гальваническое покрытие хромом толщиной менее одной стотысячной дюйма (2,5-5 см). Хромовое покрытие защищает штампы от царапин.

Производство пластинок

• 10 пластинок производятся на фабриках, называемых прессовыми заводами, которые обычно расположены на некотором расстоянии от студии звукозаписи, места рождения мастер-диска, и завода по нанесению гальванических покрытий, на котором производятся штампы. Цех прессования способен производить до 185 000 пластинок в день. Пластик или винил для пластинок получают путем плавления пластмассового порошка в нагретом миксере. Пластик плавится и перемешивается до консистенции желе. Затем его пропускают через роликовый пресс, который производит длинные и тонкие листы со строгими допусками на толщину и хрупкость пластика. Когда листы остынут, их разрезают на квадраты, называемые бисквитами. Автоматический пресс оснащен никелевыми штампами - по одному на каждую из двух сторон пластинки. Печенье повторно нагревается, чтобы оно немного размягчилось, и подается в пресс. Оператор следит за правильной посадкой печенья и включает пресс. Канавки и звуковой рисунок вдавлены в мягкий пластик. Этот же процесс используется как для долгоиграющих пластинок, так и для синглов.
• 11 Печенье со штамповкой по-прежнему имеет квадратную форму и подается на другую машину, где наклеиваются этикетки, а квадратные углы закругляются. Край диска сглаживается, а центральное отверстие просверливается сквозь этикетки и готовый диск.
• 12 В альтернативном варианте того же процесса автоматическая печатная машина оснащена штампами (с двух сторон альбома), круглыми этикетками и катушкой из черного винилового пластика. Пресс нагревается до 300 ° F (149 ° C), в результате чего пластиковый рулон расплавляется и растекается между штампами и канавками в процессе, аналогичном литью под давлением. Эта же машина формирует отверстие в центре пластинки. Флеш-резак используется для обрезки и отделки края пластинки.
• 13 В отделе окончательной обработки каждая запись тщательно проверяется перед упаковкой. Только что отжатая пластинка поступает на упаковочную станцию, где ее вкладывают в бумажный или целлофановый конверт или рукав, вкладывают в отпечатанный конверт для пластинки или обложку альбома, а затем упаковывают в термоусадочную пленку. Упаковочные коробки, заполненные упакованными альбомами, отправляются дистрибьюторам.

Контроль качества

Исторически сложилось так, что звукорежиссеры в студии тщательно контролировали все аспекты записи, чтобы обеспечить максимально желаемое качество звука. Работа мастеринг-инженера заключалась в том, чтобы передать это качество на воспроизводимый мастер-диск в рамках технических ограничений, связанных с размером записи и ее канавок. После того, как была произведена пробная печать, продюсер (а иногда и артисты) имел возможность провести важную проверку качества при проверке и утверждении пробной печати.

На звукозаписывающей фабрике операторы проверяли печенье и движение печатной машины, а также обеспечивали постоянный мониторинг печати пластинок. Отдел отделки также проверил конечный продукт на предмет царапин, неровностей и других дефектов и очистил каждую пластинку перед упаковкой. После того, как записи были запечатаны в их куртки и упакованы оптом, независимая группа тестировщиков произвольно выбрала упакованные записи и извлекла их из упаковки. Эти испытатели проверили саму упаковку, прослушали записи и осмотрели их на предмет каких-либо дефектов.

Побочные продукты / отходы

Неисправные пластинки переплавляли и снова прессовали, как и квадратные углы, которые были удалены с печенья, чтобы превратить их в круглые пластинки. Крошка отработанного лака от изготовления мастер-диска была переработана, а любой никель или хром из частей обработки металла при производстве мастер-диска тщательно контролировался и рециклировался.

Будущее

Производство долгоиграющих пластинок осталось в прошлом. Компакт-диски вышли на передний план записи в 1980-х годах, потому что они не изнашиваются при воспроизведении, они более удобны по размеру и их качество воспроизведения звука лучше. Однако у пластинок любого размера есть много поклонников среди коллекционеров. Некоторые записи просто не были переработаны в виде компакт-дисков и доступны только на пластинках. Чаще коллекционеры ценят коллекционный характер этих пластинок за их звуки, музыку, которую они хранят, а также изображения и информацию на обложках пластинок.