Маракасы

<час />

Фон

Один из самых узнаваемых ударных инструментов - маракасы, пара погремушек, сделанных из тыкв. Маракасы необходимы оркестрам и ансамблям Латинской и Южной Америки, а также другим музыкальным формам, которые переняли ритм маракасов.

Маракасы используются как музыкальные инструменты, обычно они имеют овальную или яйцевидную форму. Семейство музыкальных инструментов делится на группы в зависимости от того, как воспроизводится звук. Твердые или закрытые объекты, которые имеют полные характерные звуки, классифицируются как «идиофоны». Маракасы являются частью еще одной подгруппы инструментов, которые скорее встряхивают, чем ударяют. К идиофонам, по которым ударяют, относятся тарелки, кастаньеты и ксилофон.

Самая универсальная форма строительства маракасов - это сушеные тыквы с бусами, бобами или мелкими камешками внутри. К каждой тыкве прикреплена ручка, и ее можно использовать не только для встряхивания, но и для уплотнения шумоглушителей. Производственный процесс эволюционировал от использования только натуральных материалов, включая тыквы или другие стручки растений, дерево и кожу, до использования пластика и волокна. Он также оснащен более сложным оборудованием для изготовления деревянных ручек.

История

Ударные инструменты, особенно барабаны, существовали еще в каменном веке. Маракасы, возможно, возникли среди нескольких древних цивилизаций почти одновременно. Известно, что африканские племена играли на барабанах, разнообразных погремушках и подобных инструментах из традиций, которые сохранились на протяжении веков. Жители островов южной части Тихого океана также развили широкий спектр погремушек, используя растения, дающие тыквенные семенные коробочки; погремушки без ручек делали даже из высушенных кокосов. В Южной Америке маракасы связывали музыку и магию, потому что знахари использовали маракасы как символы сверхъестественных существ; тыквы представляли головы духов, и знахарь встряхивал тыквы, чтобы вызвать их.

Подобно тому, как маракасы необходимы для современных ансамблей Латинской и Южной Америки, история маракасов лучше всего прослеживается через произведения искусства доколумбовых индейцев, особенно племен в Колумбии, Венесуэле, Бразилии и Парагвае. Слово марака Считается, что этот инструмент был подарен инструменту арауканцами из центральной части Чили. Он используется для всех погремушек для тыквы, хотя у некоторых также есть более конкретные названия. В регионе Западной Африки вдоль Атлантического океана под названием Гвинея местные жители рассказывают легенду о богине, которая строила мараку, запечатывая белые камешки в калебасе . твердая тыква, которая также используется в кухонных принадлежностях. Уроженцы Конго в Африке и индейцы хопи в Америке разделяют традицию использования черепашьих панцирей и корзин для погремушек; Когда поселенцы привозили в Америку европейские товары, коренные американцы собирали пустые гильзы, металлические коробки для специй и банки, чтобы делать погремушки.

Игроки маракасов в странах и регионах Южной Америки предпочитают тыквы разных сортов, а также уникальные игровые обычаи. «Типичные» маракасы играют в Колумбии, но музыкальные ансамбли в Андах играют более мелкие маракасы, называемые гапачо, потому что они наполнены семенами растения гапачо. В колумбийском регионе Льянос инструменталисты играют клавеллины, похожие на гапачос. В Парагвае тыква порронго используется для приготовления маракасов, но только мужчины играют в них. Венесуэльские ансамбли используют маракасы для задания основных ритмов, но их играют только певцы в группах.

У некоторых родственников маракасов снаружи есть бусинки. Тыква больше, чем типичные для маракасов; калебас - самый распространенный. Конец срезан, но дальше от круглого туловища тыквы, поэтому шею можно использовать как ручку. Струны одинаковой длины разрезаются и привязываются к центральному кругу струны. Бусинки нанизываются по длине и снова обвязываются по кругу на шее. При встряхивании этого инструмента свободные струны и бусинки трясутся по внешней стороне полой тыквы.

В наше время многие ритм-и ударные группы, играющие все стили музыки, используют маракасы. Композиторы даже написали для них части в классических произведениях; например, «Ромео и Джульетта» Прокофьева, написанный в 1935 году, призывает к маракасам в огненных частях этого балета. Маракасы даже стучат по барабанам для интересных эффектов в классической музыке. Леонард Бернстайн написал Симфонию Иеремии в 1942 г. и записал музыку для маракасов, используемых в качестве барабанных палочек.

Сырье

Материалы для трех основных частей маракасов необходимы для изготовления. Полый овальный верх называется колокольчиком. Его можно сделать практически из любой тыквы или стручка, которые можно высушить или выдолбить. В традиционном строительстве также используется кожа, которую разрезают на две части, по форме напоминающие колокольчик, и сшивают по швам. Из пластика или волокна можно придать круглую или овальную форму для колокольчиков. Пластиковые маракасы с маленькими круглыми колокольчиками ярких цветов - это игрушки и обучающие инструменты для детей, которые продаются под запоминающимися названиями.

Гранулы, издающие звук при встряхивании маракасов, традиционно представляют собой высушенные семена из тыквы. Внутри маракасов можно использовать другие семена, бобы, бусы, металлические гранулы и даже ракушки и пуговицы. Изменение типа материала и количества зерен внутри изменит звук.

Ручка изготавливается из дерева или пластика. Древесина - традиционный материал, который резался или строгался, чтобы соответствовать отверстию в тыкве, чтобы придать ему привлекательную форму, которую было удобно держать и трясти. Сегодня дерево все еще используется, но на токарном станке ему придана форма, чтобы сделать ручку привлекательной и однородной формы. Создатели маракасов предпочитают карибское дерево, в основном из-за его красоты; но древесина от мягкой до сверхтвердой выбирается в зависимости от размера, формы и внешнего вида маракасов.

К более мелким материалам относятся толстая нить, которая используется для сшивания половинок кожаных маракас вместе, и толстая нить, которая наматывается на верхнюю часть ручки и основание тыквы, а затем склеивается, чтобы удерживать их вместе. Тканевые переплеты (похожие на кромочную ленту) также можно обернуть вокруг места соединения ручки и тыквы.

Дизайн

Дизайн маракасов принял традиционную форму, хотя в семействе погремушек существует множество вариаций. Маракасы имеют овальную вершину или раструб в полой внешней оболочке и содержат предметы размером с боб, которые стучат по скорлупе при встряхивании инструмента. Чтобы раскачать маракасы, прилагается ручка.

В рамках этого базового описания материалы, используемые для изготовления колокола, бобов и ручки, могут различаться по типу материала, форме и размеру. Традиционные маракасы - это тыквы или прошитая кожа с деревянными ручками. Однако современные технологии позволили произвести твердые волокна и пластмассы для колокола, а также пластмассовые шумоглушители. Такое оборудование, как токарные станки, можно использовать для создания ручек, точно подходящих к колоколу. Машины сшивают части колокола, сделанные из кожи. Современные клеи - это также техническое усовершенствование, обеспечивающее долговечную фиксацию раструба, ручек и переплета. Для тщательной сушки тыкв производители используют помещения с климат-контролем. Если сушить слишком быстро, внешняя оболочка сморщится и сморщится.

Внешний вид колоколов также разнообразен и выполнен из разных материалов. Большинство тыкв окрашены снаружи яркими красками из их родных домов или цветами, подходящими для инструментальной группы или музыкального стиля. Красный, желтый и зеленый - это яркая и популярная цветовая комбинация, но на изображениях темно-коричневого цвета на желтом изображены инструменты, коренные жители, пляжи, деревья или другие сцены. Гавайские танцоры играют в тыквы, перья которых привязаны к ручке, и перья качаются вместе с танцорами.

Производственный
процесс

1. Производители ударных инструментов обычно производят множество разновидностей инструментов, от литавр (называемых тимпани) до ксилофонов и маракасов. Они покупают натуральные материалы у поставщиков, но настраивают собственные станки в соответствии со своими стандартами для резки и формовки этих материалов. Чтобы производить маракасы из тыкв, они покупают тыквы у местного поставщика, часто у фермера. Производители отрезают узкий конец каждой тыквы ленточной пилой с тонким лезвием. Ножи или ложки с длинными ручками и узкими мисками используются для соскабливания плодных оболочек и семян с тыквы. Оболочки утилизируют, а семена промывают и сохраняют.
2. После того, как тыквы очищены изнутри, тыквы и их семена сушатся в помещении с контролируемым микроклиматом. Для некоторых стилей, и если горлышки тыкв достаточно длинные, горлышки также сушат и хранят в тыквах, из которых они были получены. Тыквы обычно сушат в течение месяцев (а иногда и года) в этих контролируемых условиях, чтобы внутренняя часть высохла полностью, а внешняя часть не сморщилась.
3. Если горлышки тыкв не используются, деревянные ручки обрезаются до необходимой длины и общей формы. С помощью токарного станка рукоятке можно придать форму с закругленными выступами для облегчения захвата. В некоторых случаях большая часть горлышка тыквы отрезается, чтобы ускорить удаление мембран и семян, а также сушку. В этом случае конец ручки, который будет прикреплен к тыкве, нарезается в форме воронки, которая будет соответствовать тыкве. Некоторые ручки намного проще и напоминают стержневые куски дерева, называемые дюбелями. Ручки различных типов и форм хранятся в ящиках для сборки, когда тыквы будут готовы.
4. После высыхания тыкв и семян их можно отшлифовать с внешней стороны, чтобы сгладить неровности. Затем каждую тыкву частично наполняют семенами. Другие источники шума, такие как бобы или мелкие камни, могут использоваться для различных звуковых эффектов, и количество семян или других материалов также влияет на звук. Производители обычно имеют свою особую формулу для наполнения тыкв или маракасов, сделанных из других материалов. Перкуссионисты также требуют определенных звуков, поэтому некоторые маракасы изготавливаются на заказ.
5. Затем к тыквам прикрепляют ручки. Те, что имеют расширяющуюся верхушку, подходят к тыквам с большими отверстиями, а верхняя часть ручки имеет форму, подходящую для тыкв. Приспособленные ручки затем приклеиваются к тыквам. После того, как они высохнут, стык тыквы-ручки можно отшлифовать, чтобы стык был едва виден. Длинные шеи, сохраненные с их тыквами, также склеиваются высокопрочным долговечным клеем.

   Когда ручки не совпадают с колоколами маракасов, может потребоваться переходное соединение между ручкой и каждой тыквой. В некоторых стилях маракасов используется круглый кусок дерева, который приклеивается к обеим секциям и оборачивается переплетом для привлекательной отделки. Для других стилей шпагат, пропитанный клеем, наматывается на верх ручки и нижний конец раструба. Добавлен второй слой шпагата, чтобы сделать внешний вид более гладким.

6. Когда сборка маракасов завершена и клей высохнет, маракасы окрашиваются. В некоторых случаях они остаются в их естественном состоянии. Яркие эмали используются для раскрашивания маракасов вручную; обычно наносится несколько слоев для создания ровного покрытия и смешивания краев цветов. Когда краска высохнет, инструменты покрывают шеллаком, который также сушат.
7. В качестве последнего шага маракасы упаковываются по отдельности в виде пары в коробку. Обертывание отдельных погремушек предотвращает их столкновение друг с другом. Затем пары в коробках упаковываются оптом для отправки дистрибьюторам или в инструментальные магазины.

Контроль качества

Хотя маракасы относительно просты, они по-прежнему остаются музыкальными инструментами, требующими ухода при изготовлении. Квалифицированные ремесленники выполняют все этапы изготовления маракасов, а многие этапы выполняются вручную. Производители контролируют процесс, но сами рабочие являются настоящими экспертами в области контроля качества, потому что гордость за свою работу требует навыков и внимания. Рабочие также проверяют качество звука инструмента. Если пломбировочный материал слипся, мараку необходимо выбросить.

Маракасы обычно делают из сушеных тыкв, наполненных сушеными семенами.

Побочные продукты / отходы

При производстве маракасов не образуются побочные продукты, хотя на одном и том же предприятии можно производить множество стилей. Отходы также очень ограничены. Мембраны и семена тыкв можно утилизировать как зеленые отходы, которые можно переработать в компост. Стружка, опилки и обрезки других компонентов незначительны по объему.

Будущее

У маракасов долгое прошлое и многообещающее будущее из-за их ритмичного звучания. Они часто становятся первыми инструментами для детей и поэтому вызывают счастливые ассоциации. Музыковеды, хранящие историю музыкальных стилей, которые, возможно, не были записаны, записывают и документируют этническую музыку с использованием маракасов во многих частях мира, чтобы это музыкальное наследие не было потеряно. В современной музыке эти ударные инструменты нашли применение во многих музыкальных стилях. Недавняя и растущая популярность латинской музыки привлекла большое внимание к маракасам, а этническая музыка требует основного звучания маракасов. Записи распространяют это очарование, собирая все большую и большую аудиторию для маракасов.

Где узнать больше

Книги

Бейнс, Энтони, изд. Музыкальные инструменты сквозь века. Нью-Йорк:Уокер и компания, 1976.

Бюхнер, Александр. Народные музыкальные инструменты. Нью-Йорк:Crown Publishers, Inc., 1972 г.

Хантер, Илин и Мэрилин Джадсон. Простые народные инструменты для изготовления и игры. Нью-Йорк:Саймон и Шустер, 1977.

Сэди, Стэнли, изд. Словарь музыкальных инструментов Grove. Vol. 2. Лондон:Macmillan Press, 1984.

Другое

Янски, Шарлотта. "Музыка Аллегро". Веб-страница. Декабрь 2001 г. .

Веб-страница Mambiza Drums &Percussion. Декабрь 2001 г. .

Джиллиан С. Холмс