Электрогитара

<час />

Фон

Электрогитара, разработанная в начале двадцатого века, стала одним из самых важных инструментов в популярной музыке. Современная цельнокорпусная электрогитара произошла от акустической гитары, инструмента, впервые представленного в Америке как гитара испанского стиля. Несмотря на то, что конструкции корпусов современных электрогитар часто отличаются от их акустических предшественников, все гитары построены по одному и тому же простому шаблону. Все гитары, акустические или электрические, имеют мост, корпус и гриф. Наиболее существенное отличие состоит в том, что акустические гитары полые, а электрогитары имеют твердый корпус.

В течение многих лет акустическая гитара была ограничена второстепенной ролью в больших музыкальных ансамблях из-за своей громкости. Таким образом, основной мотивацией к созданию электрогитары было стремление инструменталистов к большей громкости. Предшественниками современной электрогитары были усиленные акустические гитары, грубо модифицированные изобретателями, прикрепившими к ним провода, магниты и другие приспособления для звукоснимателей. (Звукосниматели - это электромагнитные устройства, увеличивающие громкость.) Однако по мере развития технологий в 1930-х годах новые версии становились все более сложными, и электрогитара стала сольным инструментом, что помогло расширить музыкальные стили.

История

Самые ранние электрогитары производились в 1920-х и 1930-х годах, но это были очень примитивные прототипы современной твердотельной электрогитары. Говорят, что самую первую электрифицированную гитару изобрел Пол Х. Тутмарк. Вдохновленный внутренней работой телефона, который использовал магнетизм для создания вокальных вибраций, Тутмарк экспериментировал с гавайской гитарой, построив магнитный звукосниматель из подковообразных магнитов и проволочных катушек, которые усиливали вибрацию струн инструмента.

Примерно в то же время Джордж Бошам и Джон Допьера, два музыканта из Лос-Анджелеса, работали над созданием еще более громких гитар. После экспериментов с прикреплением усилительных рупоров к инструментам они также разработали электромагнитный датчик, состоящий из двух подковообразных магнитов. Довольный эффективностью звукоснимателя, Бошам поручил мастеру сделать гитару с деревянным грифом и корпусом. Получив прозвище «сковорода» из-за своей формы, она стала первой электрогитарой. Бошан передал прототип Адольфу Рикенбакеру. Двое мужчин сформировали компанию и начали производство первой из известной линейки электрогитар Rickenbacker. Таким образом, Rickenbacker стал первым производителем электрогитар.

Первая электрогитара в испанском стиле была построена и продана Ллойдом Лоаром, другим ранним экспериментатором. Его дизайн был прямым предшественником современной электрогитары, и он вдохновил Орвилла Гибсона, другого пионера гитары, на создание модели электрогитары, которая произвела революцию в инструменте:ES-150. Слайд-гитарист Альвино Рей разработал прототип ES-150, который назвали первой современной электрогитарой. Финальная версия была построена сотрудником Gibson Уолтером Фуллером. Хотя гитара сразу же имела успех, у нее были некоторые недостатки. Колебания его полого корпуса улавливались и усиливались, что создавало обратную связь и искажение. Это привело к тому, что в 1940 году гитарист и изобретатель Лес Пол разработал цельнокорпусную электрогитару.

Нововведение Пола, получившее название «Бревно» из-за его прочного корпуса, заключалось в установке струн и звукоснимателя на массивный брус из сосны, чтобы минимизировать вибрации корпуса. «Бревно» состояло из двух основных магнитных датчиков, установленных на куске сосны размером 4 × 4 дюйма (10,2 × 10,2 см). Чтобы сделать ее более похожей на обычную гитару, Пол разрезал гитару с аркой пополам и прикрепил части к своей модели. Твердый корпус оказался эффективным в устранении проблем ES-150.

В 1946 году Пол отнес свою новую гитару Гибсону, который скептически относился к твердому корпусу. Лео Фендер, однако, понял эту концепцию, и в 1949 году он начал продавать "Esquire", ставшую первой успешной цельной гитарой. Позже гитара была переименована в Telecaster, один из самых известных гитарных брендов. Telecaster стал чрезвычайно популярен среди музыкантов кантри, блюза и рок-н-ролла. Telecaster побудил Гибсона построить свою собственную твердотельную модель, которую назвали Les Paul.

В 1956 году Рикенбакер представил студенческую гитару Combo 400 с так называемым корпусом «бабочка». Уникальная конструкция гитары включала гриф, который простирался от патентованной головки до основания корпуса (известный сегодня как конструкция «гриф через корпус»), а боковые стороны корпуса гитары прикручены или приклеены на место.

К 1960-м годам электрогитара стала общепризнанным музыкальным инструментом. Инновации в дизайне продолжались все десятилетие. В 1961 году Гибсон представил звукосниматели «Humbucking» в гитаре Les Paul, которые были разработаны для устранения нежелательного шума от магнитных катушек. (В звукоснимателях хамбакеров использовались две катушки, намотанные не в фазе. Это устранило шум синфазного сигнала, присутствовавший в предыдущих моделях.) В том же году Маккарти представил ES-335, гитару с полупустым корпусом, разработанную, чтобы объединить лучшее из обоих полых корпусов. и твердотельные конструкции. И Гибсон, и Фендер представили футуристический дизайн. Gibson SG и Fender Stratocaster стали известны публике, потому что они часто использовались рок-гитаристами в 1960-х годах.

Джими Хендрикс.

Джеймс Маршалл Хендрикс родился 27 ноября 1942 года в Сиэтле. Хендрикс научился играть на гитаре, слушая блюзовые записи; левша, он играл на гитаре для правшей с перетянутой струной. Хендрикс стал известен в 1960-х тем, что играл на гитаре за спиной, зубами и поджигал ее. Иногда его сценическая пиромания затмевала его музыкальную пиротехнику, но он признан, пожалуй, самым влиятельным рок-гитаристом в истории.

Хендрикс начинал как студийный музыкант в начале 1960-х, сформировав группу в 1965 году. В следующем году он создал новую группу, Jimi Hendrix Experience, и начал новое звучание - кислотный рок, в котором использовалась преднамеренная обратная связь и другие преднамеренные искажения. . Его сценические выходки принесли ему известность на Монтерейском поп-фестивале в 1967 году, и в 1968 году группа попала в топ-40 хитов с их версией «All Along the Watchtower» Боба Дилана. В том же году Хендрикс направил свои усилия на студийные записи, но выступил со своим новая группа - Band of Gypsies - в 1969 году в Вудстоке, где он дал памятное представление «Усеянное звездами знамя».

Melody Maker назвал Хендрикса поп-музыкантом года. 1967 и 1968 годы; проголосовали Billboard художник года 1968 г .; назван исполнителем года и удостоен звания рок-альбома года по версии журнала Rolling Stone 1968; подарили ключ от Сиэтла, 1968 г .; занесен в Зал славы рок-н-ролла в 1992 году; и получил премию Грэмми за жизненные достижения в 1993 году. Хендрикс умер 18 сентября 1970 года от удушья в результате передозировки наркотиков.

Сырье

В качестве сырья для изготовления электрогитары используются хорошо выдержанные твердые породы дерева, такие как клен, орех, ясень, ольха и красное дерево. Чем плотнее древесина, тем лучше сустейн будет у инструмента (сустейн означает, как долго можно удерживать ноту). Плотность древесины также может влиять на тон. Некоторые корпуса также сделаны из оргстекла. В конструкции грифа также используется дерево, в том числе клен, палисандр и черное дерево. Другое сырье включает клей для скрепления деталей, хром для фурнитуры и нитроцеллюлозный лак для отделки корпуса.

Дизайн

Электрогитара с твердым корпусом получает громкость благодаря магнитному датчику, установленному в ее корпусе. Этот звукосниматель реагирует на вибрацию струн, преобразуя энергию в электрические импульсы, которые усиливаются системой громкоговорителей, называемой усилителем. Для наилучшего звучания звукосниматель должен быть устойчивым и не подвергаться вибрациям корпуса. Первопроходцы в области электрогитары обнаружили, что звукосниматель, подключенный к акустической гитаре с полым корпусом, вызывает искажения и обратную связь. Потребность в стабильности - вот что привело к развитию прочного корпуса, единственной особенности, которая больше всего характеризует электрогитару. Твердый корпус увеличивает стабильность, и первые производители электрогитар путем экспериментов обнаружили, что корпуса гитары, сделанные из твердой древесины высокой плотности, работают лучше всего.

В конце 1930-х и 1940-х гитаристы и изобретатели, такие как Лес Пол и Лео Фендер, разработали первые конструкции цельной электрогитары. Позже производители отошли от традиционных форм и цветов и придумали собственные дизайны, многие из которых были довольно необычными. Более продвинутые модели включали Fender Stratocaster и Gibson Flying V.

Производственный
процесс

Основные компоненты электрогитары включают бридж, корпус и гриф. Вторичные компоненты включают гриф, струны, гайку и настроечные головки. Производство гитар - это в значительной степени деревообрабатывающее предприятие, поскольку выбор дерева и дизайн корпуса являются важными составляющими процесса изготовления электрогитары.

1. Древесина отбирается, проверяется и обрабатывается для изготовления корпусов, грифов и грифов. Иногда его необходимо сначала высушить в обычной или вакуумной печи, чтобы добиться максимальной стабильности. Лечение может длиться до недели, снимая стресс и повышенную влажность. Древесина, из которой будет сделан корпус, загружается на ножничный подъемник и передается на конвейер, где строгается с двух сторон. Затем он переходит к работнику отрезной пилы, который разрезает древесину до нужного размера. Оттуда древесина отправляется в машину, называемую KOMO, фрезерный станок с компьютерным управлением, который просверливает отверстия для снятия веса, чтобы сделать древесину легче. Станок также прорезает канал в дереве, куда в конечном итоге будет помещена проволока.
2. Затем древесина возвращается в черновую мельницу, где верхняя часть клена и задняя часть из красного дерева наклеиваются на клеевой мельнице под давлением 900 фунтов (408 кг). Затем его кладут на клеевой круг, чтобы он высыхал в течение четырех часов. До этого момента древесина представляла собой квадратный блок. Когда он высохнет, его можно будет придать форму. Он отправляется обратно в КОМО, который запрограммирован на вырезание периферии до желаемой формы. В KOMO также есть задние электронные карманы.
3. Затем тело переходит к линии тела для окончательной формы. Сначала рабочий шлифует тело вручную наждачной бумагой, а затем подвергается процессу, называемому «отталкиванием». Для закрепления зазоров сначала нужно сделать машинный крой, который будет соответствовать нужному телу переплету. Рабочий маневрирует телом, пока машина делает рез. Затем тело перемещается по тросу к месту привязки. Рабочий берет связующий материал, пропитывает его клеем, протягивая через коробку для клея, затем оборачивает им паз, сделанный в теле. Затем рабочий полностью связывает тело веревкой, чтобы удерживать приклеенный связующий материал на месте. Затем тело вешают на ночь для просушки.
4. На следующее утро рабочий снимает веревку, и тело перемещается на следующую станцию, где ему будет придана форма путем шлифования по готовому контуру. Используя шлифовальную машинку, рабочий счищает излишки клея и проверяет, чтобы переплет и дерево были на одном уровне. Затем тело поступает в машину для разглаживания натяжных ремней. Рабочий вручную кладет его под провисший ремень и с переменным давлением проталкивает тело под ремень, пока не будут сглажены все резные следы.
5. Поскольку корпус гитары построен на линии корпуса, гриф гитары построен на линии шеи, где гриф формируется и шлифуется вручную, а накладка грифа и головы покрывается слоем шпона.
6. Грифы изготовлены из розового и черного дерева, стабилизированы в печах, профилированы и имеют прорези для ладов. При формовании гриф сначала формуют на формовочном станке с радиусом 12 дюймов (30,5 см). Оттуда он перемещается в грубую зону доски, где просверливаются отверстия под установочные штифты. Затем он поступает на лобзик, где прорези на ладах прорезаются быстропильным станком. Затем маршрутизатор создает карманы для вставок на накладке грифа, и вставки добавляются. Маршрутизатор - это инструмент powermatic, который присасывает гриф к столу и направляет все карманы. Сами вкладки вставляются вручную на станции вкладок. Рабочий кладет эпоксидную смолу в карманы, вставляет вкладыши, затем накладывает еще эпоксидную смолу поверх них. Это устраняет любые пробелы. Затем гриф оставляют сохнуть.
7. После высыхания гриф перемещается на шлифовальный станок, который счищает высохшую эпоксидную смолу с поверхности. Теперь лады готовы к установке. Рабочий берет гриф, наносит клей в прорези лада, а затем вручную кладет проволоку для лада. Используя пневматические ножницы, рабочий сначала укладывает проволоку, а затем отрезает ее излишки. Оттуда гриф помещается в гидравлический пресс, который полностью прижимает лады на месте. Затем рабочий шлифует лады вручную, чтобы они стали гладкими. Затем на грифе делают прорези для крепления, а затем оставляют сушиться. Когда лады высохнут, накладывают гриф на гриф.
8. А пока построена шея. Это начинается, когда заготовки шеи из красного дерева на десять четвертей распилываются на четверть для повышения прочности и прямолинейности. Шаблоны выкройки шеи наносятся карандашом, а затем заготовка шеи вырезается по форме шаблона с помощью ленточной пилы. Затем заготовку шейки устанавливают на токарно-винторезном станке. Токарный станок придает шейке основную форму.
9. Затем рабочий прикрепляет гриф к шее, нажимая на штифты на грифе, нанося клей, соединяя гриф и гриф, помещая соединенные детали в пресс для клея, а затем давая ему высохнуть. На шейную заготовку наклеивается также шпон головного ложа. Затем шейка отправляется по линии для придания формы и окончательной обработки путем машинной прокатки и ручного шлифования. Теперь шея готова к подгонке к телу.

   Прикрепляя шею к туловищу, разные производители используют несколько методов. Отметьте позиции на электрогитаре. Некоторые грифы электрогитары приклеиваются, а другие прикручиваются. Многие музыканты предпочитают приклеенный гриф, так как они считают, что он дает лучший сустав и обеспечивает большую сустейн нот. В Gibson грифы Les Paul всегда приклеены.

10. Затем на теле отмечается расположение шеи. Вырезается полость там, где будет размещена шейка. Рабочий помещает шею в прорезь для шеи, чтобы проверить, находятся ли гриф, шея и тело на одном уровне. Подгонка шеи выполняется вручную с помощью стамески, струбцины и клея. Затем шейка вставляется в стык, пока не будет получена бесшовная посадка. Подгонку приклеивают, зажимают и оставляют сохнуть на час. Когда высохнет, рабочий отшлифует излишки клея. Полости для захвата и перемычки добавляются маршрутизатором с компьютерным управлением.
11. Теперь гитара готова к окраске и отделке. Перед подачей заявки Электрогитара. отделка, рабочие вручную шлифуют гитару, чтобы сгладить любые острые углы. Затем наносится шпатлевка и морилка, чтобы окрасить древесину и выровнять рисунок текстуры.
12. Перед нанесением финишного покрытия корпус и горловину герметизируют, чтобы краска не впиталась в дерево. Когда гитара высыхает, покрытие наносится с помощью автоматизированных электростатических методов, которые улучшают консистенцию покрытия. После этого гитара отправляется на скребки, которые удаляют излишки брызг металлическими инструментами.
13. После высыхания и шлифовки гитара отправляется в отдел полировки. Полировка - это трехэтапный процесс. Сначала гитара полируется на колесе. Состав ювелирных румян используется для удаления шероховатостей на отделке. Затем выполняются еще две полировки для получения блестящего блеска.
14. Сейчас гитара ожидает окончательной сборки, на которой установлено все ее оборудование и электроника. Как правило, на большинстве фабрик по производству гитар окончательная сборка электрогитары включает в себя размещение накладки, установку вибрато, настройку грифа, установку тюнера, установку нижних частей ремешка, установку ладов, гайки, бриджа и вибрато, размещение струнных деревьев и т. Д. и высота подборщика.
15. Затем оборудование и электроника собираются и устанавливаются на корпус и мост. Аппаратные средства, размещенные на корпусе, включают накладку, защитную накладку, пружину сжатия звукоснимателя, крышку звукоснимателя, узел сердечника звукоснимателя, ручку рычага, селекторный переключатель звукоснимателя, ручку громкости, ручку тембра, потенциометры громкости и тембра, керамический конденсатор и узел выходного штекера. Оборудование, размещенное на мосту, включает опорную пластину, блок вибрато, пружины сжатия, штангу моста, установочные винты, крышку моста, заднюю крышку, пружину растяжения, держатель пружины растяжения тремело и узел рычага.
16. Строители устанавливают звукосниматели, кастрюли, настроечные ключи, домкраты и тумблеры. Регуляторы делают насечки на насадке и гайке, натягивают гитару, проверяют высоту и интонацию грифа, а также регулируют высоту бриджа. Очистители удаляют пятна и грязь, устанавливают задние панели, накладки, крышки анкерных стержней и другое оборудование, а затем полируют хромированные, никелевые или золотые детали.
17. Гитара проходит окончательную шлифовку, полировку и окончательную проверку.

Контроль качества

На каждом этапе процесса продукт проверяется. Даже малейший дефект конструкции, такой как царапина или избыток высохшего клея, может вернуть гитару обратно в строй или даже заставить инспекторов сломать ее. Во время окончательной сборки, когда установлено оборудование и проводка, каждый компонент тестируется отдельно, чтобы убедиться, что он работает должным образом.

Будущее

Принято считать, что большая часть эволюции электрогитары произошла между концом 1920-х и началом 1960-х годов, периодом, когда были созданы основные инновации. Однако производители и изобретатели гитар все еще изучают способы модификации инструмента. Эти изменения будут включать изменения в дизайне, материалах, пикапах или отделке. Некоторые производители гитар ищут корпуса из пластика или графита. Другие изучают конструкции, включающие полые или полуполые тела. В течение некоторого времени изобретатели пытались применить пьезо к звукоснимателям гитары или усилителям. Пьезо - это материал с пьезоэлектрическими свойствами. При правильном применении к музыкальному инструменту он ощущает колебания или изменения давления. Для гитары его можно использовать в контактном микрофоне или разместить на самой гитаре, где он будет ощущать вибрацию гитары. В конечном итоге это могло улучшить звучание гитары.

В области дизайна компания разработала программное обеспечение для массового трехмерного твердотельного и поверхностного моделирования, которое привлекло внимание гитарных компаний Gibson, Warmoth, Suhr и Tom Anderson Guitarworks. Программное обеспечение освободило бы дизайнеров от ограничений двухмерного планирования и позволило бы им создавать законченные трехмерные конструкции до начала производственного процесса. Таким образом, они могли бы экспериментировать с дизайном. Потенциально программное обеспечение позволит дизайнерам создавать новые проекты в 3D без создания прототипов или моделей. Затем образцы можно было отправить на компьютеризированную станцию ​​деревообработки для ограниченного производства.

Книги

Бэкон Т. и П. Дэй. Лучшая книга по гитаре. Нью-Йорк:Альфред А. Кнопф, 1992.

Дениер, Р., И. Гиллори и А. М. Кроуфорд. Справочник по игре на гитаре. Нью-Йорк:Альфред А. Кнопф, 1987.

Уиллер, Том. Книга гитары. Нью-Йорк:Харпер и Роу, 1998.

Другое

Веб-страница Рикенбакера. Декабрь 2001 г. .

Веб-страница электрогитары. Декабрь 2001 г. .

Дэн Харви